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細節
張大千 水殿暗香 設色紙本 鏡框 一九七零年作
題識：五十九年庚戌 (1970年) 十一月廿三日新製畫案
成，欣然命筆為實秋三弟寫此爰。
鈐印：張爰之印、大千居士、大風堂、直造古人不到處、
大千世界
張大千六十歲以後，畫荷進入了第二次大變革時期，
他獨創的潑墨、潑彩技法，不僅為山水畫開闢了新紀
元，也為畫荷開闢了新的境地。這種潑墨潑彩荷花，
淡化了物體的具象精確性，加強了造型的抽像性和色
彩的抒情效果。造型雖抽像，但以具象為基礎，仍不
失法度，且畫面更具意境和情趣。
本幅《荷花》，張大千在大風堂特製的皮紙上大面積
地漬染，待到半乾，再潑染一遍，最後在墨色上將石
青、石綠等諸色隨意潑染，色墨渾瀜一片，在畫面上
流動瀰散，通過濃淡互破，色墨互破，達到墨氣滃然，
酣暢淋漓的效果。而荷花和荷梗則以淡墨勾勒，特別
是將色墨隨意流淌所形成的空白處，幾筆淡墨勾勒出
的一朵白荷，彷彿“猶抱琵琶半遮面”的少女，含羞
嫵媚。
“彩墨荷花著重渲染畫面的整體氣氛，表現出荷塘薰
風沖和、綠水清灩、煙波浩淼、花香馥郁的自然天趣
之美，並昇華為和諧、怡悅、清雅、高華諸種精神理
念，給人以理的啟示、情的感染。”(單國霖《香遠益
清•翠珮紅粧 — 評張大千畫荷藝術》)
題識：五十九年庚戌 (1970年) 十一月廿三日新製畫案
成，欣然命筆為實秋三弟寫此爰。
鈐印：張爰之印、大千居士、大風堂、直造古人不到處、
大千世界
張大千六十歲以後，畫荷進入了第二次大變革時期，
他獨創的潑墨、潑彩技法，不僅為山水畫開闢了新紀
元，也為畫荷開闢了新的境地。這種潑墨潑彩荷花，
淡化了物體的具象精確性，加強了造型的抽像性和色
彩的抒情效果。造型雖抽像，但以具象為基礎，仍不
失法度，且畫面更具意境和情趣。
本幅《荷花》，張大千在大風堂特製的皮紙上大面積
地漬染，待到半乾，再潑染一遍，最後在墨色上將石
青、石綠等諸色隨意潑染，色墨渾瀜一片，在畫面上
流動瀰散，通過濃淡互破，色墨互破，達到墨氣滃然，
酣暢淋漓的效果。而荷花和荷梗則以淡墨勾勒，特別
是將色墨隨意流淌所形成的空白處，幾筆淡墨勾勒出
的一朵白荷，彷彿“猶抱琵琶半遮面”的少女，含羞
嫵媚。
“彩墨荷花著重渲染畫面的整體氣氛，表現出荷塘薰
風沖和、綠水清灩、煙波浩淼、花香馥郁的自然天趣
之美，並昇華為和諧、怡悅、清雅、高華諸種精神理
念，給人以理的啟示、情的感染。”(單國霖《香遠益
清•翠珮紅粧 — 評張大千畫荷藝術》)