拍品專文
US$258,100-387,100
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細節
清
文點
江村讀書圖
設色絹本
手卷
款識：江村讀書圖。長洲文點為曰緝先生寫。 (註：曰緝先生即梁熙1622-1692)。
鈐印：文點
藏印：李在銑 (19-20世紀)：芝陔審定 (二次)
其他：子皆所藏書畫金石文字、子皆 (三次)、 一印漫漶
題跋： 1. 汪琬 (1624-1690)： 約取江春入畫圖，亂紅殘絮點菰蒲。鄢陵野色平於掌，也有江南此景無。門前花發柳毿毿，若箇能停載酒驂。哲次齋中無一事，焚香親投貝多函。一自吳儂別釣磯，久將癡骨裹朝衣。妬他花鴨春江上，日唼芹花自在飛。刀鱭吹波上綠蘋，恰逢三月石湖春。期君共蕩雙蘭槳，荼磨山前結比鄰。題與也 (文點字與也) 江村讀書圖呈 曰緝先生教之。長洲汪琬具稿。 鈐印：琬、聖秋齋、苕文氏、卓犖觀群書
2. 王士禎 (1634-1711)： 水市魚村短竹籬，故人新辦草堂貲。客來夜雨烹春韭，晏坐清齋折露葵。門外漁航箇箇輕，春流滑笏榖紋平。江花江鳥不相識，寫向丹青俱眼明。風日菰蘆晝下簾，鐘魚聲裡悟楞嚴。從知摩誥無文字，盡掃鄴矦三萬籤。停雲家世紅欄里 (虞山贈文文肅句)，相國高名異代傳。 昨見明窗寫江練，諸孫風調又翩翩。此首耑贈與也。曰緝先生命題：濟南王士禎頓首。 鈐印：士、禎、阮亭
3. 汪琬 (1624-1690)： 文子與也，待詔先生 (文徵明1470-1559) 五世孫。作畫 最有家法，尤長於花卉，得其姑趙淑 (文俶，1595-1534) 遺 意。予贈之詩曰：蛛絲煤尾比琳瑯，待詔丹青少抗行，今見耳孫揮綵筆，風流回憶玉蘭堂。又：君家道韞擅才華，愛寫徐熙沒骨花。曾向兒孫窺指訣，筆端桃萼一枝斜。今此圖規橅待詔，極其秀潤，殆非行家所能及也。康熙七年 (1668) 六月十日雨後，汪琬記。
4. 王士禎 (1634-1711)： 江風吹暖雁團沙，細雨生潮芹努芽，不合丹青解如此，綠蓑黃帽欲移家。鵝兒玉雪嬌可憐，春波演漾自生煙。柳枝桃蕊迷無路，只有鄰翁索社錢。西臺御史馬步工，下直垂簾送飛鴻，草堂霽雪展圖畫，心在春江煙靄中。 禎又題，大雪日。 鈐印：禎、阮亭
5.王士禎 (1634-1711)： 哲次先生居京師，心跡寂寞，門無雜賓。雖在周行，而有深山穹谷之氣。文生與也為作江村讀書圖，罨靄濃澹，令人杳然有江湖之思。長安蹄輪交織中，何處得此。今先生且假歸矣，昌黎 (韓愈768-824) 詩云：長安交遊者，貧 富各有徒，親朋相過時，亦各有以娛，陋室有文史，高門有笙竽，何能辨榮悴，且欲分賢愚。吾徒晨星落落，于先生之行，既不易為別，乃題數語卷末而歸之。先生卻掃岩居，讀書有暇，或一思及求羊之侶，展此圖能勿憮然乎。康熙戊申 (1668年) 冬大雪後二日，士禎書于京 邸隱几軒。 鈐印：琅瑯王士禎貽上氏一字曰阮亭
6. 汪琬 (1624-1690)： 綠暗紅蔫村路長，如聞杏粥麥餳香。今年又負歸耕約，卻為丹青憶草堂。浩渺滄波浸翠微，漁庵樵塢兩依稀，先生尚念江南樂，那得吳儂不夢歸。鱗鱗野水風吹鏡，澹澹前山翠作鬟。如此風光歸去好，急需料理屋三間。復借此圖，閱于樗散齋燈下。是時新雨初霽，不勝思歸之意。續題三絕句於右，再呈曰緝先生教之。玉遮樵者汪琬跋。 鈐印：平陽
7. 汪琬 (1624-1690)： 讀阮亭詩，愛其春流滑笏，及江花江鳥之句，復題二絕句識之。曾向澄江漾酒舡，舊游回首故依然。袖中攜得郎官筆，重寫江南上巳天。彷彿春江綠樹陰，幾回展卷費沈吟，江南與汝關何事，賦得愁心爾許深。立秋日琬再記。 鈐印：琬、鈍菴
8. 程可則 (17世紀)： (詩七首、不錄) 戊申 (1668年) 六月之望，題似曰緝先生 教定。南海程可則具草。 鈐印：程可則印、周量，萬閒
9. 董文驥 (1623-1685)： (詩四首、不錄) 詠晢次老道長江村讀書圖并正、董文驥。 鈐印：董文驥、易、農
10. 劉體仁 (17世紀中期)： (不錄) 穎川弟劉體仁題。 鈐印：劉體仁、公勇
11. 汪琬 (1624-1690)： 予先為曰緝先生題此圖數絕，頗有歸與之感。及觀周量 (程可則)、玉虬 (董文驥)、公勇 (劉體仁) 三君子詩，得母 蹈 (道) 盡休官好癖耶。然予歸計決矣，兒子亦數有書來， 問卜居之所。明春駕一蜻蜓艇子，將在石湖笠澤間矣。姑附記此卷之後，是日即跋晢次齋之日也。在坐者為文點與也。玉遮樵的者琬。
12. 王士禎 (1634-1711)： 也知子義愛當歸，不見珊瑚拂釣磯。且讓先生賦招隱，吳儂依舊浣朝衣。觀此語，長洲子似真歸者也。而實未必爾。因鄢陵之歸，戲為絕句調之，并為三君子解嘲云。不知長洲見此，又當何以復我。士禎。 鈐印：文游臺主人
13.喬松年 (1815-1875)： 人生袛合江南住，魚鳥琴書性所耽。慚愧虛經山水窟，風塵澒洞困征驂。碧玉流波說晉祠，潞河春漲更縈思。圖中風景差相似，品第何當起畫師。詩老爭名未杜幾，清辭俊句粲花飛。如鋒嘲辯原游戲、異日何心謗少微。貽上 (王士禎)、苕文 (汪琬) 兩位先終以相戲成隙。芝翁 母舅大人新得此卷，命題於句後，率書三絕，敬求誨正。甥喬松年。 鈐印：松年、鶴儕
董文驥題引首並鈐二印。
出版：鈴木敬編《中國繪畫總合圖錄》第二卷， 東京大學出版會，1982年，第6至7頁。
來源：香港佳士得，中國古代書畫，1994年10月30日， 編號66。
露芳閣藏中國書畫
露芳閣主人八十年代初到北京經商，有緣結交啓功、黃胄、董壽平及范曾等名家大師，在他們的薰陶下，對中國書畫產生濃厚興趣，開始鑽研並埗獵名家作品，三十年下來，所得名師精品無數，此次共五十二件藏品，包括廿二件古代書畫及三十件近代畫作，覆蓋廣遠，部分是於早年拍賣所得，品質來源俱佳，必受藏家喜愛。
此古代書畫拍賣目錄，有明代沈周山水；文徵明行草詩稿，石渠寶芨著錄；文點《江村讀書圖》；陸治《水仙圖》；藍瑛山水一套兩冊，水墨詩意，青綠典雅；董其昌《五岳圖》，羅振玉舊藏，1928年東京國立博物館展覽；清代袁耀《漢宮秋月》；傅山草書；及冷枚《虎子圖》，畫後有五十三位清皇室後人及官員長跋，實屬罕有，可藏之細意品玩，趣味盎然。
近現代畫拍賣目錄，包括徐悲鴻的《三駿圖》，這幅中西融合的作品，用中國大意的筆法表現奔馬的雄姿，又以水彩的技法描繪青草等背景，只有徐氏學貫中西才能有此佈局，此作是黃君璧白雲堂舊藏，曾在台灣多次展覽；日本二玄社特選精印出版。另還包括齊白石《硃砂竹子》、《孩童玩樂圖》、張大千早年精品《描金山水》等佳作。
文點
江村讀書圖
設色絹本
手卷
款識：江村讀書圖。長洲文點為曰緝先生寫。 (註：曰緝先生即梁熙1622-1692)。
鈐印：文點
藏印：李在銑 (19-20世紀)：芝陔審定 (二次)
其他：子皆所藏書畫金石文字、子皆 (三次)、 一印漫漶
題跋： 1. 汪琬 (1624-1690)： 約取江春入畫圖，亂紅殘絮點菰蒲。鄢陵野色平於掌，也有江南此景無。門前花發柳毿毿，若箇能停載酒驂。哲次齋中無一事，焚香親投貝多函。一自吳儂別釣磯，久將癡骨裹朝衣。妬他花鴨春江上，日唼芹花自在飛。刀鱭吹波上綠蘋，恰逢三月石湖春。期君共蕩雙蘭槳，荼磨山前結比鄰。題與也 (文點字與也) 江村讀書圖呈 曰緝先生教之。長洲汪琬具稿。 鈐印：琬、聖秋齋、苕文氏、卓犖觀群書
2. 王士禎 (1634-1711)： 水市魚村短竹籬，故人新辦草堂貲。客來夜雨烹春韭，晏坐清齋折露葵。門外漁航箇箇輕，春流滑笏榖紋平。江花江鳥不相識，寫向丹青俱眼明。風日菰蘆晝下簾，鐘魚聲裡悟楞嚴。從知摩誥無文字，盡掃鄴矦三萬籤。停雲家世紅欄里 (虞山贈文文肅句)，相國高名異代傳。 昨見明窗寫江練，諸孫風調又翩翩。此首耑贈與也。曰緝先生命題：濟南王士禎頓首。 鈐印：士、禎、阮亭
3. 汪琬 (1624-1690)： 文子與也，待詔先生 (文徵明1470-1559) 五世孫。作畫 最有家法，尤長於花卉，得其姑趙淑 (文俶，1595-1534) 遺 意。予贈之詩曰：蛛絲煤尾比琳瑯，待詔丹青少抗行，今見耳孫揮綵筆，風流回憶玉蘭堂。又：君家道韞擅才華，愛寫徐熙沒骨花。曾向兒孫窺指訣，筆端桃萼一枝斜。今此圖規橅待詔，極其秀潤，殆非行家所能及也。康熙七年 (1668) 六月十日雨後，汪琬記。
4. 王士禎 (1634-1711)： 江風吹暖雁團沙，細雨生潮芹努芽，不合丹青解如此，綠蓑黃帽欲移家。鵝兒玉雪嬌可憐，春波演漾自生煙。柳枝桃蕊迷無路，只有鄰翁索社錢。西臺御史馬步工，下直垂簾送飛鴻，草堂霽雪展圖畫，心在春江煙靄中。 禎又題，大雪日。 鈐印：禎、阮亭
5.王士禎 (1634-1711)： 哲次先生居京師，心跡寂寞，門無雜賓。雖在周行，而有深山穹谷之氣。文生與也為作江村讀書圖，罨靄濃澹，令人杳然有江湖之思。長安蹄輪交織中，何處得此。今先生且假歸矣，昌黎 (韓愈768-824) 詩云：長安交遊者，貧 富各有徒，親朋相過時，亦各有以娛，陋室有文史，高門有笙竽，何能辨榮悴，且欲分賢愚。吾徒晨星落落，于先生之行，既不易為別，乃題數語卷末而歸之。先生卻掃岩居，讀書有暇，或一思及求羊之侶，展此圖能勿憮然乎。康熙戊申 (1668年) 冬大雪後二日，士禎書于京 邸隱几軒。 鈐印：琅瑯王士禎貽上氏一字曰阮亭
6. 汪琬 (1624-1690)： 綠暗紅蔫村路長，如聞杏粥麥餳香。今年又負歸耕約，卻為丹青憶草堂。浩渺滄波浸翠微，漁庵樵塢兩依稀，先生尚念江南樂，那得吳儂不夢歸。鱗鱗野水風吹鏡，澹澹前山翠作鬟。如此風光歸去好，急需料理屋三間。復借此圖，閱于樗散齋燈下。是時新雨初霽，不勝思歸之意。續題三絕句於右，再呈曰緝先生教之。玉遮樵者汪琬跋。 鈐印：平陽
7. 汪琬 (1624-1690)： 讀阮亭詩，愛其春流滑笏，及江花江鳥之句，復題二絕句識之。曾向澄江漾酒舡，舊游回首故依然。袖中攜得郎官筆，重寫江南上巳天。彷彿春江綠樹陰，幾回展卷費沈吟，江南與汝關何事，賦得愁心爾許深。立秋日琬再記。 鈐印：琬、鈍菴
8. 程可則 (17世紀)： (詩七首、不錄) 戊申 (1668年) 六月之望，題似曰緝先生 教定。南海程可則具草。 鈐印：程可則印、周量，萬閒
9. 董文驥 (1623-1685)： (詩四首、不錄) 詠晢次老道長江村讀書圖并正、董文驥。 鈐印：董文驥、易、農
10. 劉體仁 (17世紀中期)： (不錄) 穎川弟劉體仁題。 鈐印：劉體仁、公勇
11. 汪琬 (1624-1690)： 予先為曰緝先生題此圖數絕，頗有歸與之感。及觀周量 (程可則)、玉虬 (董文驥)、公勇 (劉體仁) 三君子詩，得母 蹈 (道) 盡休官好癖耶。然予歸計決矣，兒子亦數有書來， 問卜居之所。明春駕一蜻蜓艇子，將在石湖笠澤間矣。姑附記此卷之後，是日即跋晢次齋之日也。在坐者為文點與也。玉遮樵的者琬。
12. 王士禎 (1634-1711)： 也知子義愛當歸，不見珊瑚拂釣磯。且讓先生賦招隱，吳儂依舊浣朝衣。觀此語，長洲子似真歸者也。而實未必爾。因鄢陵之歸，戲為絕句調之，并為三君子解嘲云。不知長洲見此，又當何以復我。士禎。 鈐印：文游臺主人
13.喬松年 (1815-1875)： 人生袛合江南住，魚鳥琴書性所耽。慚愧虛經山水窟，風塵澒洞困征驂。碧玉流波說晉祠，潞河春漲更縈思。圖中風景差相似，品第何當起畫師。詩老爭名未杜幾，清辭俊句粲花飛。如鋒嘲辯原游戲、異日何心謗少微。貽上 (王士禎)、苕文 (汪琬) 兩位先終以相戲成隙。芝翁 母舅大人新得此卷，命題於句後，率書三絕，敬求誨正。甥喬松年。 鈐印：松年、鶴儕
董文驥題引首並鈐二印。
出版：鈴木敬編《中國繪畫總合圖錄》第二卷， 東京大學出版會，1982年，第6至7頁。
來源：香港佳士得，中國古代書畫，1994年10月30日， 編號66。
露芳閣藏中國書畫
露芳閣主人八十年代初到北京經商，有緣結交啓功、黃胄、董壽平及范曾等名家大師，在他們的薰陶下，對中國書畫產生濃厚興趣，開始鑽研並埗獵名家作品，三十年下來，所得名師精品無數，此次共五十二件藏品，包括廿二件古代書畫及三十件近代畫作，覆蓋廣遠，部分是於早年拍賣所得，品質來源俱佳，必受藏家喜愛。
此古代書畫拍賣目錄，有明代沈周山水；文徵明行草詩稿，石渠寶芨著錄；文點《江村讀書圖》；陸治《水仙圖》；藍瑛山水一套兩冊，水墨詩意，青綠典雅；董其昌《五岳圖》，羅振玉舊藏，1928年東京國立博物館展覽；清代袁耀《漢宮秋月》；傅山草書；及冷枚《虎子圖》，畫後有五十三位清皇室後人及官員長跋，實屬罕有，可藏之細意品玩，趣味盎然。
近現代畫拍賣目錄，包括徐悲鴻的《三駿圖》，這幅中西融合的作品，用中國大意的筆法表現奔馬的雄姿，又以水彩的技法描繪青草等背景，只有徐氏學貫中西才能有此佈局，此作是黃君璧白雲堂舊藏，曾在台灣多次展覽；日本二玄社特選精印出版。另還包括齊白石《硃砂竹子》、《孩童玩樂圖》、張大千早年精品《描金山水》等佳作。
來源
THE LU FANG GE COLLECTION OF CHINESE PAINTINGS
The owner of the Lu Fang Ge Collection first began his business in Beijing in the 80's, where he met by chance Qi Gong, Huang Zhou, Dong Shouping and Fan Zeng, who became his mentors and ignited his passion towards Chinese painting and calligraphy. Over thirty years of collecting the Lu Fang Ge Collection became a repository for precious and rare paintings - the fifty two paintings presented here are a combination of both classical and modern paintings that encompass a broad period of Chinese art and culture. Many of these works were purchased through auction many years ago with enviable provenance and will add strength to any collection.
The Lu Fang Ge Collection contains many paintings from prominent artists in the Ming dynasty, such as Shen Zhou's Cooling in a Bamboo Grove, Wen Zhengming's Poetry in Cursive Script (catalogued in the Shiqu Baoji), Wen Dian's Study in a Village by a River, Lu Zhi's NarcissusM and Lan Ying's Landscapes album. In particular, Dong Qichang's Five Sacred Mountains, previously in the collection of Luo Zhenyu, was exhibited at the Tokyo National Museum in 1928. The Collection also contains a strong collection of paintings from the Qing dynasty, such as Yuan Yao's Palace under Moonlight, Fu Shan's Cursive Script Calligraphy and Leng Mei's The Young Hercules, with up to fifty-three commendations of the piece by members of the palace and generals.
In the modern paintings section Xu Beihong's Stallions is an amalgamation of Western and Eastern painting techniques, using mainly Chinese brushwork to paint the physique of the horse, while using watercolour methods to depict the grass and the background. It is also particularly rare as it comes from the collection of Huang Junbi and was exhibited in Taiwan multiple times, as well as being published in Japan. Furthermore Qi Baishi's Bamboo, Spring Fun, as well as Zhang Daqian's early work Blue and Green Landscape are also rare masterpieces from the collection.
Lot 66, 30 October 1994, Fine Chinese Classical Paintings and Calligraphy, Christie's Hong Kong.
The owner of the Lu Fang Ge Collection first began his business in Beijing in the 80's, where he met by chance Qi Gong, Huang Zhou, Dong Shouping and Fan Zeng, who became his mentors and ignited his passion towards Chinese painting and calligraphy. Over thirty years of collecting the Lu Fang Ge Collection became a repository for precious and rare paintings - the fifty two paintings presented here are a combination of both classical and modern paintings that encompass a broad period of Chinese art and culture. Many of these works were purchased through auction many years ago with enviable provenance and will add strength to any collection.
The Lu Fang Ge Collection contains many paintings from prominent artists in the Ming dynasty, such as Shen Zhou's Cooling in a Bamboo Grove, Wen Zhengming's Poetry in Cursive Script (catalogued in the Shiqu Baoji), Wen Dian's Study in a Village by a River, Lu Zhi's NarcissusM and Lan Ying's Landscapes album. In particular, Dong Qichang's Five Sacred Mountains, previously in the collection of Luo Zhenyu, was exhibited at the Tokyo National Museum in 1928. The Collection also contains a strong collection of paintings from the Qing dynasty, such as Yuan Yao's Palace under Moonlight, Fu Shan's Cursive Script Calligraphy and Leng Mei's The Young Hercules, with up to fifty-three commendations of the piece by members of the palace and generals.
In the modern paintings section Xu Beihong's Stallions is an amalgamation of Western and Eastern painting techniques, using mainly Chinese brushwork to paint the physique of the horse, while using watercolour methods to depict the grass and the background. It is also particularly rare as it comes from the collection of Huang Junbi and was exhibited in Taiwan multiple times, as well as being published in Japan. Furthermore Qi Baishi's Bamboo, Spring Fun, as well as Zhang Daqian's early work Blue and Green Landscape are also rare masterpieces from the collection.
Lot 66, 30 October 1994, Fine Chinese Classical Paintings and Calligraphy, Christie's Hong Kong.
出版
Suzuki Kei, Comprehensive Illustrated Catalog of Chinese Paintings, Vol. 2, University of Tokyo Press, 1982, pp.6-7.