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HAMED NADA (EGYPTIEN, 1924-1990)
Hamed Nada est originaire du quartier populaire de Al-Khalifa du Caire, situé près de la mosquée Syeda Skina. Aux côtés de son père, profondément religieux, il découvre la ville et plus particulièrement les vieux quartiers, riches en bâtiments inspirés de l'art Mamlouk et de l'ère Ottomane. A cette époque, les rues y sont souvent animées par des spectacles de marionnettes ambulants ainsi que par les nombreux moulids rythmant le calendrier musulman. Cette joie de vivre, mêlant fantaisie et futilité, va profondément influencer le jeune Hamed et marquer significativement son oeuvre après 1955.
Les années 1940 et le début des années 1950 sont quant à elles marquées par un souci de dépeindre avec réalisme la société cairote et ses nombreuses inégalités. Les figures peuplant l'oeuvre de Nada y apparaissent démunies, affrontant toujours des conditions de survie difficiles. Leurs corps, disproportionnés, semblent incapables de soulever le poids de leur propre existence. Le procédé créatif de Nada est à rapprocher en cela du mouvement Surréaliste et va marquer un tournant important au sein même du Groupe d'Art Contemporain.
A partir du milieu des années 1950, son style évolue tout à fait. Il s'inspire de plus en plus de Ragheb Ayad, artiste majeur de la Première Génération (lots __ et __), qui a lui-même beaucoup puisé dans l'Antiquité Egyptienne afin de décrire la vie quotidienne de ses compatriotes. Nada étudie également les arts primitifs d'Afrique. Les couleurs qu'il utilise deviennent plus vives, son imagination prend le dessus sur tout réalisme. Ses personnages, humains ou animaux, voient leurs silhouettes s'allonger et perdre tout sens de gravité, faisant étrangement penser à des hiéroglyphes.
HAMED NADA (EGYPTIEN, 1924-1990)
The son of a religious sheikh, Hamed Nada was brought up in an old Arabic house in the poort traditional neighbourhood of Al-Khalifa near the Syeda Skina Mosque in Cairo. Around him the young Nada experienced all the life and vibrancy of the old city, rich in crumbling medieval Mamlunk buildings and gracious Ottoman-era monuments. At that time puppet shows were still performed in the streets amidst the seething street markets and these, together with the succession of moulids in this architecturally eclectic setting, they were to have a profound impact on the artist's subsequent work.
Another important member of the Contemporary Art Group, paintings from Hamed Nada's early period, the 1940s and the 1950s, were marked by social-realist tendencies. The figures in these works are destitute, dwelling in dark and cramped conditions. Nada portrays them as helpless and their bodies with a massiveness that acts as a visual metaphor for the weight of the stress and frustration caused by poverty. Hamed Nada's strong social message and powerful execution, which early on employed surrealist iconography to heighten the sense of drama, prompted others in the Group of Contemporary Art to focus on the condition of the urban working-class.
Fromd the mid-1950s onwards Hamed Nada's style underwent major changes. He began to look at the work of Ragheb Ayad, from the first generation of Egyptian pioneer artists, who had reinterpreted pharaonic art in his portrayals of ordinary Egyptians. Also for inspiration Nada looked to Nubian folk art and African primitive art.
Nada started to use bright resonant colours, and the previous heaviness of his compositions evaporated. The figures, both human and animal, elongated and stylized, began to float around the pictorial space. Mischievous and vivacious, the figures seemed to take on a life of their own. Thus Africanized, the figures in Nada's became akin to hieroglyphs, generalized symbols rather than particularized personages. As Nada suffered gradual loss of hearing in the 1980s, to compensate the colours, gestures and violent movements of the figures became ever more extreme, leaving one with the impression of almost being able to hear the commotion going on in his paintings.
HAMED NADA (EGYPTIEN, 1924-1990)
Les chanteuses
Details
HAMED NADA (EGYPTIEN, 1924-1990)
Les chanteuses
signé et daté en arabe et en latin '1990 H. Nada' (en bas à droite)
technique mixte sur carton
60 x 45 cm. (23 5/8 x 17¾ in.)
Peint en 1990.
Les chanteuses
signé et daté en arabe et en latin '1990 H. Nada' (en bas à droite)
technique mixte sur carton
60 x 45 cm. (23 5/8 x 17¾ in.)
Peint en 1990.
Literature
Sobhy Al-Sharouny, A Museum in a Book: The Farsi Art Collection, The Egyptian Works owned by Dr. Mohammed Said Farsi, Le Caire, 1998, illustré en couleurs p. 273, illustré p. 264, 30/38.
Sobhy Al-Sharouny, The Art of Hamed Nada in the Collection of Dr. Mohammed Said Farsi (en arabe), Alexandrie, 2006, illustré en couleurs, 30/38.
Sobhy Al-Sharouny, The Art of Hamed Nada in the Collection of Dr. Mohammed Said Farsi (en arabe), Alexandrie, 2006, illustré en couleurs, 30/38.
Further details
THE SINGERS, MIXED MEDIA ON BOARD, SIGNED AND DATED BY HAMED NADA
Sale room notice
Ce lot est une huile sur toile cartonnée.
This lot is an oil on canvas board
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Brought to you by
Caroline Lescure
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