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細節
毛旭輝
西山與藍色剪刀
油彩 畫布
1998年作
毛旭輝認為自己身為藝術家的角色，就是造一個「圖式」的創作者。他曾說過：「我相信形的力量。因為有形，才能使我們感到無形的東西」。
自1990年代以來，「剪刀系列」已成為毛旭輝極具代表性的系列作品。毛旭輝將剪刀置於各種不同的背景裡，使其在畫中擺脫日常生活物件的身分，成為擁有特定象徵意義的圖像。在1998年《西山與藍色剪刀》 (Lot 1347)的畫面中，前景的藍色剪刀似乎漂浮於空間中，在背後風景的襯托下，形成了靜謐而又突兀的景象。毛旭輝過去強烈的用色與肌理已沈澱為柔和的色彩與細膩的筆觸，在對角線分割的構圖中，傳統樣式的剪刀既塑造出尖銳的力道，刀柄又富有圓潤和緩的曲線轉折，可見剪刀在此不單是單純的具有符號意義，而是從外在形象便傳達了剛柔並濟的風格，張開的剪刀亦在更為開放的形式中與背景相互融合，毛旭輝以此打破平面圖像與三度空間之間的界線，似乎說明了個人私密的心裡狀態與普遍的社會意識有其共通之處，現實世界與夢境也並非絕對的涇渭分明，因而再次強調出圖像本身所具有的無形力量。
西山與藍色剪刀
油彩 畫布
1998年作
毛旭輝認為自己身為藝術家的角色，就是造一個「圖式」的創作者。他曾說過：「我相信形的力量。因為有形，才能使我們感到無形的東西」。
自1990年代以來，「剪刀系列」已成為毛旭輝極具代表性的系列作品。毛旭輝將剪刀置於各種不同的背景裡，使其在畫中擺脫日常生活物件的身分，成為擁有特定象徵意義的圖像。在1998年《西山與藍色剪刀》 (Lot 1347)的畫面中，前景的藍色剪刀似乎漂浮於空間中，在背後風景的襯托下，形成了靜謐而又突兀的景象。毛旭輝過去強烈的用色與肌理已沈澱為柔和的色彩與細膩的筆觸，在對角線分割的構圖中，傳統樣式的剪刀既塑造出尖銳的力道，刀柄又富有圓潤和緩的曲線轉折，可見剪刀在此不單是單純的具有符號意義，而是從外在形象便傳達了剛柔並濟的風格，張開的剪刀亦在更為開放的形式中與背景相互融合，毛旭輝以此打破平面圖像與三度空間之間的界線，似乎說明了個人私密的心裡狀態與普遍的社會意識有其共通之處，現實世界與夢境也並非絕對的涇渭分明，因而再次強調出圖像本身所具有的無形力量。
拍場告示
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