Lot 67

Emil Maetzel est né à Cuxhaven, ville portuaire allemande, le 5 Mai 1877. Architecte, photographe et peintre, son travail s'inspira du célèbre groupe Die Brücke, formé à Dresde. Il s'intéressa rapidement aux arts dits "primitifs" et commença à collectionner des objets africains, asiatiques et océaniens dès le tournant du siècle. Vers 1918, il était en possession de plus de cent cinquante oeuvres. Par la suite, sa collection fut présentée dans le cadre de plusieurs expositions au Hamburger Völkerkunde Museum, au Altonaer Museum, au Hamburger Kunst-und Gewerbemuseum et enfin au Hamburger Kunsthalle. Adepte des natures mortes expressionnistes, Emil Maetzel incluait fréquemment des objets de sa collection dans ses tableaux. Il se joignit, ainsi que sa femme Dorothea Maetzel-Johannsen, peintre reconnue, aux sociétés artistiques "Hamburger Sezession" et la célèbre "Hamburger Künstlerfeste", toutes deux prohibées en 1933. La censure du Troisième Reich n'empêcha pas Emil Maetzel de poursuivre son oeuvre jusqu'à sa mort en 1955. Une grande partie de ses oeuvres fut acquise auprès de Julius Konietzko, un des premiers explorateurs allemands à vendre des objets rapportés d'Afrique. Celui-ci comptait parmi ses clients bons nombres d'artistes de l'époque. Certaines pièces incontournables des musées allemands proviennent du fruit des collectes de Konietzko. Emil Maetzel was born is the city of Cuxhaven, Germany, on May 5, 1877. He studied architecture in Hanover, Dresden and Paris. Later, he settled and practiced his profession in Hamburg. Maetzel was artistically minded and also became an accomplished photographer and painter. His worked was inspired by the famous Die Brüke group, formed in Dresden. Through the ideology that was prominent among this group of Expressionist artists, Maetzel also became interested in so-called 'primitive' art and started collecting African, Asian and Oceanic art in the early 20th century with the large part of his collection being formed between 1900-1918. At the end of the first World War, he owned more than one hundred andfifty works. His collection was presented through many exhibitions in the Hamburg Vlkerkunde Museum, the Altonaer Museum, the Hamburg Kunst-und Gewerbemuseum and the Hamburg Kunsthalle. As an Expressionist still life enthusiast, Emil Maetzel often included pieces from his collection in his paintings. He joined, along with his wife Dorothea Johannsen Maetzel (1886-1930), also a well-respected painter, the art societies 'Hamburger Sezession' and the famoust 'Hamburger Knstlerfeste', which were both subsequently prohibited in 1933. Maetzel's artistic production was then limited until his death in 1955. The major part of the Maetzel collection was acquired from Julius Konietzko, one of the first German explorers and collectors of African art. Maetzel was one of several artists who acquired African and Oceanic Art from Konietzko during this time, and his name is associated with many highly important works conserved in German museums today.

STATUE BAGA

RÉPUBLIQUE DE GUINÉE

Details

STATUE BAGA
République de Guinée
Hauteur: 41.5 cm. (16¼ in.)

Provenance

Emil Maetzel, Hambourg, avant 1920
Par descendance au propriétaire actuel

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BAGA MALE FIGURE

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Pierre Amrouche

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Lot Essay

Voir Himmelheber, H., Negerkunst und Negerknstler, 1960, fig.110, p.127 pour une statue similaire.
Cette effigie représente vraisemblablement le porteur de masque D'mba, emblème charismatique de la tribu Baga. Peu d'informations nous sont parvenues à propos de ces statuettes anthropomorphes.
On peut supposer qu'elles aient eu une signification relative à D'mba, symbole idéal de fertilité.
Le premier exemplaire connu de statuette Baga arrivé en Europe est celui conservé au Quai Branly (INV. 73.1978.3.1) et collecté en 1884 par André Coffinières de Nordeck.
En comparant la statuette de la collection Maetzel au masque Baga de Picasso (Musée Picasso, Paris), nous retrouvons les mêmes caractéristiques : une tête altière au nez arqué, une coiffe en crête incisée de chevrons ainsi que des oreilles réduites à de simples formes géométriques. Les mains, quant à elles, se rejoignent sous le menton en une attitude proche de la dévotion.

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