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人像素描
細節
劉煒
人像素描
炭筆 紙本 (共八件)；炭筆 色鉛筆 紙本 (共十二件)
2000-2003年作
來源
澳洲 悉尼 Ray Hughes Gallery
現藏者直接購自上述畫廊
自偏激的《革命家庭》系列及《游泳》系列之後，玩世現實主義畫家劉煒演化成一個愈來愈具表現性的畫家，著重於日常生活身心需求的拉鋸。對他來說，每一個筆觸都象徵了精神與物質片刻的實相，充滿了高低起跌的情緒。他以一種強調潰爛的怪誕手法描繪事物，時而在畫面上塗寫諸如「我喜歡你」、「我喜歡豬肉」、「我喜歡吸煙」等直率的英文句子，通過這樣，劉煒展現了埋藏在體膚之下被壓抑了的真實，道出了他對理想主義的失落。
從1996年的《你喜歡我》(Lot 1335)及2007年的《豬肉》(Lot 1337) 兩幅作品可以對這方面有更全面的探討。在《你喜歡我》之中，劉煒描繪一個畸形的男人在充滿爆炸性線條及像風景、腸臟、煙火的混亂背景中出現，男人本身由粗糙的肉體組成，從潰瘍的口中可以窺見他的蛀牙，眼球像走珠般從眼窩中凝視著四周。《游泳》系列則以水作為潛意識的象徵，畫面上反諷性的語句如「你喜歡我」，突顯了隱藏在社交與存在之中與生俱來的的脆弱。
劉煒對粗野感的興趣同樣可見於《豬肉》。他描繪的一大塊肉著眼於官能的刺激，用不同的筆觸、光暗、色調，以長而有力的落筆、厚實的艷紅色彩強調了肉凝結的表面。就此而言，觀眾拉扯於色彩的誘惑感與令人生厭的「豬肉」句子之間。作為中國前衛藝術界的頑童，劉煒在挑戰高雅社會文明的過程中沾沾自喜，其中肉慾的表現以一塊血淋淋的肉表現了出來。生命之肉，既滋養生命、又為生命所不容。
劉煒也描繪風景、花卉，甚至商人，這些題材在他筆下有同等地位。他曾說過「無論是人或動物，他們都有靈魂，因此我把他們都融合在畫中。」在他抽象的《風景4》 (Lot 1336)中，人物的缺席使畫面看起來十分靜穆，然而作品表現出人性的情感和爆發性的筆觸。對劉煒來說，描繪自然的動機不一定是為了逃避現實，或者回歸一個更好的自然世界；即使如此的話，那可能會是一個充斥著壓抑、衝突、尷尬和慾望之地。他的自然景觀令人聯想起亞當及夏娃嘗過禁果後的命運。對劉煒而言自然是會使人感染的，接觸它會引出赤裸的現實。
觀眾大都因劉煒作品的挑撥和陰森主題所掀動，有時他也會令觀眾注意欣賞他的精湛技巧，他的人物肖像及紙本作品特別能印證出來，劉煒通過筆下的西裝商人以玩世不恭的手法嘲諷了社會現象。在2001年的《人像》(Lot 1338) 一作，他以暗淡如黑、白、灰等色調，配合渲染和有力的線條去描繪一個既可怖又可笑的形象。如《你喜歡我》一般，劉煒在描繪一個潛意識的造像，或是一個爭扎於社會規範中的意識狀態，但不如早期作品中的對抗性，這裡的人物似乎在存在與虛無之間游走，他的頭部與西裝比起來小得不成比例，他的形象天真可笑，充滿滑稽感又不完全，表現了一個脆弱而年輕的內蘊。
劉煒的兩幅水彩作品《人像》及《靜物》(Lot 1504)証明了他對人類以外的其他自然事物，無論在思維及技術上都有同等取態。土豆生於地下不見天日的根漫延著，處理上與人面的裂紋相似。在這些作品之中，觀眾可見劉煒的技巧嬗變。在這一組二十件的《人像素描》 (Lot 1503) 中表現了他對面相形式的強烈興趣，同時亦表現了他的技巧力量，區區幾筆便把人物的特徵及情感深刻表現出來。與此同時，我們又能在其2005年完成的水彩畫中(Lot 1505)看出他與德國表現主義大師奧圖．迪斯 (Otto Dix) 及喬治．葛斯 (George Grosz) 的關連。在他的碳筆素描中，劉煒表現了貪吃、懶惰、或沒有道德立場等自然表情。在紙本作品中描繪的則是如一家三口般的肖像，這裡人物的異相變得正常化，重申了劉煒的核心玩世現實主義信條：批判這個理想主義盪然無存、人心腐朽的世界，這種腐朽，甚至已經滲入血肉。
人像素描
炭筆 紙本 (共八件)；炭筆 色鉛筆 紙本 (共十二件)
2000-2003年作
來源
澳洲 悉尼 Ray Hughes Gallery
現藏者直接購自上述畫廊
自偏激的《革命家庭》系列及《游泳》系列之後，玩世現實主義畫家劉煒演化成一個愈來愈具表現性的畫家，著重於日常生活身心需求的拉鋸。對他來說，每一個筆觸都象徵了精神與物質片刻的實相，充滿了高低起跌的情緒。他以一種強調潰爛的怪誕手法描繪事物，時而在畫面上塗寫諸如「我喜歡你」、「我喜歡豬肉」、「我喜歡吸煙」等直率的英文句子，通過這樣，劉煒展現了埋藏在體膚之下被壓抑了的真實，道出了他對理想主義的失落。
從1996年的《你喜歡我》(Lot 1335)及2007年的《豬肉》(Lot 1337) 兩幅作品可以對這方面有更全面的探討。在《你喜歡我》之中，劉煒描繪一個畸形的男人在充滿爆炸性線條及像風景、腸臟、煙火的混亂背景中出現，男人本身由粗糙的肉體組成，從潰瘍的口中可以窺見他的蛀牙，眼球像走珠般從眼窩中凝視著四周。《游泳》系列則以水作為潛意識的象徵，畫面上反諷性的語句如「你喜歡我」，突顯了隱藏在社交與存在之中與生俱來的的脆弱。
劉煒對粗野感的興趣同樣可見於《豬肉》。他描繪的一大塊肉著眼於官能的刺激，用不同的筆觸、光暗、色調，以長而有力的落筆、厚實的艷紅色彩強調了肉凝結的表面。就此而言，觀眾拉扯於色彩的誘惑感與令人生厭的「豬肉」句子之間。作為中國前衛藝術界的頑童，劉煒在挑戰高雅社會文明的過程中沾沾自喜，其中肉慾的表現以一塊血淋淋的肉表現了出來。生命之肉，既滋養生命、又為生命所不容。
劉煒也描繪風景、花卉，甚至商人，這些題材在他筆下有同等地位。他曾說過「無論是人或動物，他們都有靈魂，因此我把他們都融合在畫中。」在他抽象的《風景4》 (Lot 1336)中，人物的缺席使畫面看起來十分靜穆，然而作品表現出人性的情感和爆發性的筆觸。對劉煒來說，描繪自然的動機不一定是為了逃避現實，或者回歸一個更好的自然世界；即使如此的話，那可能會是一個充斥著壓抑、衝突、尷尬和慾望之地。他的自然景觀令人聯想起亞當及夏娃嘗過禁果後的命運。對劉煒而言自然是會使人感染的，接觸它會引出赤裸的現實。
觀眾大都因劉煒作品的挑撥和陰森主題所掀動，有時他也會令觀眾注意欣賞他的精湛技巧，他的人物肖像及紙本作品特別能印證出來，劉煒通過筆下的西裝商人以玩世不恭的手法嘲諷了社會現象。在2001年的《人像》(Lot 1338) 一作，他以暗淡如黑、白、灰等色調，配合渲染和有力的線條去描繪一個既可怖又可笑的形象。如《你喜歡我》一般，劉煒在描繪一個潛意識的造像，或是一個爭扎於社會規範中的意識狀態，但不如早期作品中的對抗性，這裡的人物似乎在存在與虛無之間游走，他的頭部與西裝比起來小得不成比例，他的形象天真可笑，充滿滑稽感又不完全，表現了一個脆弱而年輕的內蘊。
劉煒的兩幅水彩作品《人像》及《靜物》(Lot 1504)証明了他對人類以外的其他自然事物，無論在思維及技術上都有同等取態。土豆生於地下不見天日的根漫延著，處理上與人面的裂紋相似。在這些作品之中，觀眾可見劉煒的技巧嬗變。在這一組二十件的《人像素描》 (Lot 1503) 中表現了他對面相形式的強烈興趣，同時亦表現了他的技巧力量，區區幾筆便把人物的特徵及情感深刻表現出來。與此同時，我們又能在其2005年完成的水彩畫中(Lot 1505)看出他與德國表現主義大師奧圖．迪斯 (Otto Dix) 及喬治．葛斯 (George Grosz) 的關連。在他的碳筆素描中，劉煒表現了貪吃、懶惰、或沒有道德立場等自然表情。在紙本作品中描繪的則是如一家三口般的肖像，這裡人物的異相變得正常化，重申了劉煒的核心玩世現實主義信條：批判這個理想主義盪然無存、人心腐朽的世界，這種腐朽，甚至已經滲入血肉。
來源
Ray Hughes Gallery, Sydney, Australia
Acquired directly from the above by the present owner
Acquired directly from the above by the present owner
榮譽呈獻
Felix Yip