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細節
平賀敬
窗 (藍與紅)
油彩 畫布
1965年作
簽名： Key hiRaga ；Key hiRaga 平賀敬
來源
現藏者直接購自藝術家本人
展覽
1966年《Le Figurative Narrative - Kei Hiraga Touring Solo Exhibition》Galerie Greuze 巴黎 里昂 法國/ 布拉格 捷克/ 洛桑 瑞士
出版
2000年《平賀敬畫集》巴里無賴編 牧神畫廊 東京 日本 (圖版為1966年展覽相片，第10頁)
1964年，是日本現代藝術關鍵的一年 。在這一年，東京舉辦了奧林匹克運動會，向國際展示戰後日本迅速復興的經濟奇蹟。同年，西方重要的戰後藝術家如︰John Cage, Joasper Johns及Robert Rauschenberg到訪日本，為日本藝壇帶來嶄新思潮，啟發年青一代的日本藝術家，使他們開始反思傳統，同時積極與國際藝術風潮對話、接軌。平賀敬就是在這個歷史背景開始他的藝術歷程，從日本到歐洲、涵接本土與國際、跨越傳統與現代，在多種文化、思潮的激蕩下，創造了自成一派的藝術風格和成就，成為繼藤田嗣治以來、享譽於歐美的第二代日本現代藝術家。
《窗(藍與紅)》(Lot 1513)及《窗(黃色人像)》(Lot 1514)分別創作於1965年及1966年，與平賀敬成名作《窗I》屬於同一風格，代表著平賀敬第一階段的創作特色。1964年，平賀敬以《窗I》一作獲得第3屆國際青年美術家展大賞，亦因此獲得留學獎金遠赴巴黎開展他的藝術生涯，並迅即吸引了歐洲眾多畫廊的注意，於1966年在歐洲四個城市巡迴展覽。《窗(藍與紅)》是這個巡迴展覽的重要展品之一(圖1)。《窗(藍與紅)》及《窗(黃色人像)》的畫面都被分割為6-7個獨立方形空間，展示著既統一又有變化的圖像。把畫面空間分割為不同的方形，透露了日本漫畫、版畫的影響痕跡。也有的評論認為《窗》是以藝術家當時所居住的大廈外牆為藍本。畫面每一個小方格就好比大廈外牆的一扇窗戶，讓人窺見都市眾生百態。這種看法有其一定的道理。平賀敬的作品就始終貫注了他對現代都市、夜生活、市民百態的關注。《窗(藍與紅)》及《窗(黃色人像)》都是單色創作 (monochrome work)，以黑和灰油彩為畫面主導，夾離少量的色彩。作品以潦草式筆觸塗滿畫面，使畫面的元素、人物顯得豐富繁密，充滿抽象表現的視覺魅力，是平賀敬對當時流行於歐美的抽象浪潮的回應和創意轉換，和後一階段塞．托姆布雷Cy Twombly (圖2)的創作十分貼近。其中出現的人物，做著各種古怪的姿態，帶點杜布菲(R. Dubuffet)的創作色彩。《窗》系列無疑是平賀敬首個成名作，為他贏得國際聲譽，展示完整的美學構思和成熟的表現枝巧，風格接近於當時的抽象表現主義，但又能自成一格，無怪乎當紐約現代美術館的策展人利栢曼(William Lieberman)於1965年參觀他的畫室後，立刻替美術館購入平賀敬的一幅《窗》(圖3)作品，成為永久館藏。
1970年代是平賀敬創作的第二階後。《無題》(Lot 1515)及《無題》(Lot 1543)都是來自這個時期的作品。在這個階段，平賀敬多運用壓克力及綜合媒材。刻劃的人物形象奇幻獨特，身體各部份會隨意變形。平賀敬甚至刻意突出他們的性器官，把陽具變成鼻子、內部器官變成機器，表現一種戲謔誇張，又不失幽默詼諧的風格特色。作品主題多少反映了平賀氏對花花公子、情慾、玩樂與夜生活的興趣。《無題》兩作色彩鮮豔豐富，特別強調色彩的對比和多層次交疊，甚至能在畫面發現螢光顏料，展現一種豔麗、歡愉的情調，色彩表現和主題緊密配合。這時期的部份創作，如《二人》；及《三紅心卡》 (Lot 1544)在風格與題材上，與同時期的美國藝術家Richard Lindner(圖4)十分貼近，但具備更為大膽創新的色彩和頗堪玩味的故事元素。
1980年代以後，是平賀敬創作階段的第三期。他回到日本定居，作品相應地出現更多日本元素，如在《小磯夜櫻》(Lot 1381)中，就可以見到日本櫻花、歌舞伎町式的室內配置、臉上有著藝伎妝容的女人。平賀敬不是直接挪用這些日本元素，他在應用時進行了大膽的誇張和想像，整個畫面情境是傳統日本式的，但酒客穿的是鮮紫色西服；藝伎妝容的女人卻身穿歐陸式的薄紗外套與充滿挑逗意味的黑色吊帶絲襪，畫面充滿了對比和有趣的反差，日本傳統式情境，卻帶有超現實與幻想色彩，表現強烈的表現主義風格。背景的櫻花粉紅色與閃爍金色，使作品瀰漫一種萎靡、誘人、情色的幻想。
窗 (藍與紅)
油彩 畫布
1965年作
簽名： Key hiRaga ；Key hiRaga 平賀敬
來源
現藏者直接購自藝術家本人
展覽
1966年《Le Figurative Narrative - Kei Hiraga Touring Solo Exhibition》Galerie Greuze 巴黎 里昂 法國/ 布拉格 捷克/ 洛桑 瑞士
出版
2000年《平賀敬畫集》巴里無賴編 牧神畫廊 東京 日本 (圖版為1966年展覽相片，第10頁)
1964年，是日本現代藝術關鍵的一年 。在這一年，東京舉辦了奧林匹克運動會，向國際展示戰後日本迅速復興的經濟奇蹟。同年，西方重要的戰後藝術家如︰John Cage, Joasper Johns及Robert Rauschenberg到訪日本，為日本藝壇帶來嶄新思潮，啟發年青一代的日本藝術家，使他們開始反思傳統，同時積極與國際藝術風潮對話、接軌。平賀敬就是在這個歷史背景開始他的藝術歷程，從日本到歐洲、涵接本土與國際、跨越傳統與現代，在多種文化、思潮的激蕩下，創造了自成一派的藝術風格和成就，成為繼藤田嗣治以來、享譽於歐美的第二代日本現代藝術家。
《窗(藍與紅)》(Lot 1513)及《窗(黃色人像)》(Lot 1514)分別創作於1965年及1966年，與平賀敬成名作《窗I》屬於同一風格，代表著平賀敬第一階段的創作特色。1964年，平賀敬以《窗I》一作獲得第3屆國際青年美術家展大賞，亦因此獲得留學獎金遠赴巴黎開展他的藝術生涯，並迅即吸引了歐洲眾多畫廊的注意，於1966年在歐洲四個城市巡迴展覽。《窗(藍與紅)》是這個巡迴展覽的重要展品之一(圖1)。《窗(藍與紅)》及《窗(黃色人像)》的畫面都被分割為6-7個獨立方形空間，展示著既統一又有變化的圖像。把畫面空間分割為不同的方形，透露了日本漫畫、版畫的影響痕跡。也有的評論認為《窗》是以藝術家當時所居住的大廈外牆為藍本。畫面每一個小方格就好比大廈外牆的一扇窗戶，讓人窺見都市眾生百態。這種看法有其一定的道理。平賀敬的作品就始終貫注了他對現代都市、夜生活、市民百態的關注。《窗(藍與紅)》及《窗(黃色人像)》都是單色創作 (monochrome work)，以黑和灰油彩為畫面主導，夾離少量的色彩。作品以潦草式筆觸塗滿畫面，使畫面的元素、人物顯得豐富繁密，充滿抽象表現的視覺魅力，是平賀敬對當時流行於歐美的抽象浪潮的回應和創意轉換，和後一階段塞．托姆布雷Cy Twombly (圖2)的創作十分貼近。其中出現的人物，做著各種古怪的姿態，帶點杜布菲(R. Dubuffet)的創作色彩。《窗》系列無疑是平賀敬首個成名作，為他贏得國際聲譽，展示完整的美學構思和成熟的表現枝巧，風格接近於當時的抽象表現主義，但又能自成一格，無怪乎當紐約現代美術館的策展人利栢曼(William Lieberman)於1965年參觀他的畫室後，立刻替美術館購入平賀敬的一幅《窗》(圖3)作品，成為永久館藏。
1970年代是平賀敬創作的第二階後。《無題》(Lot 1515)及《無題》(Lot 1543)都是來自這個時期的作品。在這個階段，平賀敬多運用壓克力及綜合媒材。刻劃的人物形象奇幻獨特，身體各部份會隨意變形。平賀敬甚至刻意突出他們的性器官，把陽具變成鼻子、內部器官變成機器，表現一種戲謔誇張，又不失幽默詼諧的風格特色。作品主題多少反映了平賀氏對花花公子、情慾、玩樂與夜生活的興趣。《無題》兩作色彩鮮豔豐富，特別強調色彩的對比和多層次交疊，甚至能在畫面發現螢光顏料，展現一種豔麗、歡愉的情調，色彩表現和主題緊密配合。這時期的部份創作，如《二人》；及《三紅心卡》 (Lot 1544)在風格與題材上，與同時期的美國藝術家Richard Lindner(圖4)十分貼近，但具備更為大膽創新的色彩和頗堪玩味的故事元素。
1980年代以後，是平賀敬創作階段的第三期。他回到日本定居，作品相應地出現更多日本元素，如在《小磯夜櫻》(Lot 1381)中，就可以見到日本櫻花、歌舞伎町式的室內配置、臉上有著藝伎妝容的女人。平賀敬不是直接挪用這些日本元素，他在應用時進行了大膽的誇張和想像，整個畫面情境是傳統日本式的，但酒客穿的是鮮紫色西服；藝伎妝容的女人卻身穿歐陸式的薄紗外套與充滿挑逗意味的黑色吊帶絲襪，畫面充滿了對比和有趣的反差，日本傳統式情境，卻帶有超現實與幻想色彩，表現強烈的表現主義風格。背景的櫻花粉紅色與閃爍金色，使作品瀰漫一種萎靡、誘人、情色的幻想。
來源
Acquired directly from the artist by the present owner
出版
Collected Paintings of Key Hiraga, Bokushin Gallery, Tokyo, Japan, 2000 (exhibition view in 1966 illustrated, p. 10).
展覽
Paris; Lyon, France Prague, Czeck Lausanne, Switzerland, Galerie Creuze, Le Figurative Narrative - Kei Hiraga Touring Solo Exhibition, 1966.
榮譽呈獻
Felix Yip