達摩

相對於木材的肌理變化，青銅與石雕則因材質上的堅硬展現了沉穩而凝重的量感。《太極系列：久天對招》(Lot 1213) 以動作、造型上的特殊性呈現出前所未見的力量感和視覺層次，「對招」不再是靜置於同一平面上的攻擊與防守，而是處於半空中近距離地強調了攻守之間激烈的相搏，朱銘拉高了雕塑的位置，觀眾因而能從各個角度貼近，親身參與、領略在雙方之間流轉的力道和能量。《太極系列》(Lot 1214) 為難得的小品，更可見藝術家對於造型的精煉與簡化，雕塑重心在於踏實的左腿，雙手平舉擺出進可攻、退可守的態勢，在進退之間形成了強烈的張力。 在中國佛教史上，達摩依據大乘佛教教義，融匯中國文化，開創了佛教禪宗，藝術家以大塊面展現了翻飛的衣袖，《達摩》(Lot 1216) 的重心微向左傾，彷彿正在行進中的動態，刻畫出歷史上著名的典故「一葦渡江」。朱銘以俐落的線條與衣袍的簡化處理呈現《觀音》(Lot 1215)，雕塑雖以堅硬的青銅鑄成，但臉部的細膩表情與手部細節卻體現了觀音感化救度眾生的慈悲。牛作為過去農家耕作主要的勞力來源，與人民生活的關係極為密切，藝術家以《母與子》(Lot 1217) 刻畫了母牛帶領著小牛往前走的情景，昂起的頭與彎曲的腿似乎暗示牠們在泥濘中奮力地前進，同時也將傳統上牛所象徵的勤奮刻苦精神表露無遺。