傳情

在中國當代藝術發展的歷程，女性藝術一直都是重要現象之一。從1995年開始，出現了不同規模的中國女性藝術家展覽，評論界也熱切關注和討論女性藝術的獨特性。當時普遍的關注點是認為女性藝術比男性主導藝術更為感性，閻平卻自出機杼，反覆強調，理性和感性的成份在女性和男性之間沒有明顯的分配比例，換言之，也就是否定認為女性藝術只局限於感性的狹隘看法，認為女性藝術的特色應取決於每位藝術家的自我意識。她的藝術創作便明確反映這種藝術理念，以個人真實生活感受及身邊熟悉的人事、情境為題。《傳情》(Lot 1615)描繪戲劇院後台，一眾人物化妝、預演的一剎那情景。場景已暗示一種私密性，遠離公共空間及社會模範，一眾人物坦然舒展他們的肢體，在窗外午後溫暖陽光照映下，表現從容、真實、懶慵慵的情緒狀態，這成為閻平創作的獨特路向，既不是學院派的典型政治性題材，也不全是新生代的社會批判作品，是關注個體私密體驗、微妙情感。閻平從獨特的題材中發展了她的獨特表現特色，注重個體的情感律動、光彩，因此發展了自由迅疾的用筆風格，流動、變化的人物造型，色彩絢麗而又明快溫馨，所有的獨特表現元素都統一在畫面上，使作品充滿生活動感，令人聯想到俄國藝術家夏卡爾的作品，充滿了浪漫瑰麗的風格情調。色彩的豐富也意味著形的豐富，當然也就意味著構圖的複雜化。人物、花卉、傢俱等，藉著色塊的並置與對比構成複雜的組合；由於色彩是依照自身的價值而表現的，因此寫實的色彩透視被消解，形與色具體了自身的構圖、結構美感，原來平凡、具象的生活情境變得超真實、帶有抽象色彩主義的特色，色彩富於情感性，表現藝術家非常自我的心理狀態，對社會和現實變化的細膩感受。