ZAO WOU-KI
趙無極

海邊風景;釣魚;海岸;動植物;及荒漠

細節
直刻 版畫 (共一件);及蝕刻 版畫 (共四件)
版數:17/30;18/30;42/50;藝術家試版;及藝術家試版
1949年;1951年;1951年;1951年;及1954年作
來源
歐洲 私人收藏
出版
1975年《趙無極 版畫集》Arts et Métiers Graphiques 巴黎 法國 (黑白圖版,第16、59、65、66及90圖,第20、38、40、41及57頁)
1994年《趙無極 版畫集 1937-1995》Edition Heede & Moestrup 哥本哈根 丹麥 (圖版,第15、57、63、64及90圖,第22、44、47、48及62頁)
拍場告示
Please kindly note that the dimensions of Lot 2312 should be: 14.5 x 24.5 cm. (5 3/4 x 9 5/8 in.); 14.5 x 24.5 cm. (5 3/4 x 9 5/8 in.); 31.5 x 49 cm. (12 1/4 x 19 1/4 in.); & 31.5 x 49 cm. (12 1/4 x 19 1/4 in.); 20 x 20 cm. (7 7/8 x 7 7/8 in.). The work is signed and numbered by the artist.

拍品專文

在油畫之外,版畫亦屬於趙無極創作中相當重要的領域,日拍所呈現1950至1980年代的版畫作品 (Lot 2309-2317),不論是由早期至晚期、具象至抽象的創作轉變,皆反映了他對於形式元素的思考與組構。1940年代中期至1950年代間,英國知名的織品設計師齊卡˙艾許爾 (Zika Ascher) 曾委託馬蒂斯、亨利˙摩爾等多位藝術家創作,趙無極則是其中的唯一一位中國藝術家,創作於1955年的《藍色風景》及《比翼鳥》(Lot 2308) 印製在絲絹之上,即是當時的委託製作。相較於繪畫的直接,版畫多了製版與印刷的工序,創作過程的間接性與偶然性因而成為版畫的特色。趙無極對於繁複技法的認識與研究,促使他在媒材的掌握中創造出豐富的表現性,如:石版畫對於筆觸變化的忠實呈現、絹印飽和的色彩組合,以及蝕刻細緻的紋理質感等,這些作品亦完整鋪陳了藝術家多樣的創作面向,以及在每個階段的探索成就及風格變化。

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