教子圖

在藝評家栗憲庭看來，1988年至1989年是玩世現實主義繪畫重要的轉捩點，而劉煒則是其中主要的代表人物之一。他的作品通過扭曲和誇張的人體局部特徵，重敘了藝術家面對現實社會所產生的無力感。此作品為藝術家王勁松的肖像，作品不僅見證了劉煒與王勁松的友情，更見證了劉煒在這段特定時代背景下的藝術創作歷程。 1992年4月，劉煒與方力鈞在北京郊區一座廟宇改建的博物館裡舉辦了展覽。這個展覽標誌了「玩世現實主義」在大眾前的第一次亮相。創作於1993年的《嬌豔圖》(Lot 2394)和《教子圖》(Lot 2393)，則通過藝術家自嘲的方式描繪了一種被動面對社會現實、面對自我的無奈情緒。 如同愛德華‧盧沙，探討文字與畫面的關係一直是劉煒關注的議題。劉煒更融入了留白、印章等國畫的圖示元素，以古喻今，對封建社會約束中國女性的「三從四德」的道德標準，進行深刻的反思與批判。劉煒自嘲、痞氣、玩世和無所謂的態度，展示了一種「潑皮幽默」的價值觀，同時也形塑了他獨特的藝術語言。（20世紀中國藝術史，呂澎著，第810頁）