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Lot Essay
Peu d'informations sont connues sur la vie et la formation de Fanelli. Probablement originaire de Florence, c'est vers 1605 qu'il installa son atelier à Gènes, produisant principalement des bronzes à sujets religieux.
En 1635, il reçut une pension de Charles Ier et se rendit en Angleterre, devenant ainsi le sculpteur de la cour Royale.
Il réalisa pour celui-ci des bronzes de grande taille à sujets mythologiques et religieux. Sa production fut assez variée, puisqu'il travaillait aussi bien l'ivoire, le métal, le marbre que le bronze. Selon les archives, la qualité de ses bronzes était pour l'époque supérieure à ceux réalisés par la plupart des artistes dans le reste de l'Europe du Nord; c'est sans doute pour cette raison qu'il s'attira de nombreuses commandes.
Il est important de noter que Fanelli réutilisait ses moules afin de reproduire plusieurs versions d'un même modèle. Le renvoi systématique de ces groupes à Francesco Fanelli débute avec la publication par John Pope-Hennessy d'un essai sur l'artiste en 1593 (op.cit.) . Il y cite deux sources anglaises décrivant Fanelli comme 'le cyclope italien', qui exécuta plusieurs petits bronzes pour Charles Ier et le Duc de Newcastle. Ces petits bronzes, très souvent équestres, auraient été fondus en cuivre avec une patine foncée recouverte d'une laque noire.
Les deux groupes ici présents, représentant deux épisodes de l'histoire de Nessus et Déjanire, sont des groupes que l'on attribue avec certitude à Francesco Fanelli. A travers ces modèles, l'artiste transcrit à la perfection la lutte frénétique entre Nessus et Déjanire tant au niveau du traitement du modelé, des proportions que dans les détails de la ciselure laissant cette impression de cire typique de Fanelli. Nous retrouvons également une des caractéristiques de la production de l'artiste au niveau de la base de style naturaliste et de la patine foncée et laquée.
En 1635, il reçut une pension de Charles Ier et se rendit en Angleterre, devenant ainsi le sculpteur de la cour Royale.
Il réalisa pour celui-ci des bronzes de grande taille à sujets mythologiques et religieux. Sa production fut assez variée, puisqu'il travaillait aussi bien l'ivoire, le métal, le marbre que le bronze. Selon les archives, la qualité de ses bronzes était pour l'époque supérieure à ceux réalisés par la plupart des artistes dans le reste de l'Europe du Nord; c'est sans doute pour cette raison qu'il s'attira de nombreuses commandes.
Il est important de noter que Fanelli réutilisait ses moules afin de reproduire plusieurs versions d'un même modèle. Le renvoi systématique de ces groupes à Francesco Fanelli débute avec la publication par John Pope-Hennessy d'un essai sur l'artiste en 1593 (op.cit.) . Il y cite deux sources anglaises décrivant Fanelli comme 'le cyclope italien', qui exécuta plusieurs petits bronzes pour Charles Ier et le Duc de Newcastle. Ces petits bronzes, très souvent équestres, auraient été fondus en cuivre avec une patine foncée recouverte d'une laque noire.
Les deux groupes ici présents, représentant deux épisodes de l'histoire de Nessus et Déjanire, sont des groupes que l'on attribue avec certitude à Francesco Fanelli. A travers ces modèles, l'artiste transcrit à la perfection la lutte frénétique entre Nessus et Déjanire tant au niveau du traitement du modelé, des proportions que dans les détails de la ciselure laissant cette impression de cire typique de Fanelli. Nous retrouvons également une des caractéristiques de la production de l'artiste au niveau de la base de style naturaliste et de la patine foncée et laquée.