.jpg?w=1)
Lot Essay
Cette remarquable représentation de la Crucifixion s'inspire des grandes représentations traditionnelles des peintres flamands. La plaque ici présente est à rapprocher au niveau de sa composition de deux autres émaux contemporains de Limoges. Des analogies entre la partie supérieure de notre plaque et celle de la Crucifixion par Pierre Courteys (Notin, op. cit., ill.186) sont nombreuses au niveau des figures crucifiées, de la perspective ascendante sur les murs de Jérusalem, mais aussi au niveau du paysage et de la palette de couleur du ciel bleu.
La partie inférieure de la plaque peut aussi être associée à la Crucifixion de Jean Reymond (Blanc, op.cit., cat 45) par des similitudes dans les poses contorsionnées des chevaux, la densité de la foule et enfin par le positionnement du corps de la Vierge Marie.
Bien que notre plaque regroupe plusieurs caractéristiques de l'oeuvre de Reymond et de Courteys, une attribution à l'un des deux reste peu probable. Cependant, il est certain que l'auteur de cette plaque en émail était familiarisé et a été probablement influencé par la production de ces artistes. Ceci nous permet d'avancer une datation du milieu du XVIème siècle.
La partie inférieure de la plaque peut aussi être associée à la Crucifixion de Jean Reymond (Blanc, op.cit., cat 45) par des similitudes dans les poses contorsionnées des chevaux, la densité de la foule et enfin par le positionnement du corps de la Vierge Marie.
Bien que notre plaque regroupe plusieurs caractéristiques de l'oeuvre de Reymond et de Courteys, une attribution à l'un des deux reste peu probable. Cependant, il est certain que l'auteur de cette plaque en émail était familiarisé et a été probablement influencé par la production de ces artistes. Ceci nous permet d'avancer une datation du milieu du XVIème siècle.