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Lot Essay
DE PAR SA QUALITé ET SON BEL éTAT DE CONSERVATION, CE PANNEAU CONSTITUE UN PRéCIEUX TéMOIGNAGE DE LA PEINTURE PRIMITIVE HOLLANDAISE. SON STYLE AUSSI BIEN QUE SA FACTURE SONT à RAPPROCHER DE L'ART GEERTGEN TOT SINT JANS (DIT GéRARD DE SAINT-JEAN), ACTIF à HAARLEM DANS LE DERNIER QUART DU XVE SIèCLE ET DONT LES oeUVRES AUJOURD'HUI CONSERVéES SONT EXTRêMEMENT RARES (UNE DOUZAINE TOUT AU PLUS).
LA MéCONNAISSANCE ENCORE IMPORTANTE DE L'ART DE GEERTGEN TOT SINT JANS EMPêCHE TOUTE CERTITUDE QUANT à L'ATTRIBUTION DU PRéSENT PANNEAU. EN REVANCHE, SA GRANDE QUALITé NE PEUT QU'INDIQUER LA MAIN D'UN ARTISTE DE SON ENTOURAGE PROCHE OU TRAVAILLANT éGALEMENT à HAARLEM VERS LA FIN DU XVE SIèCLE, COMME LE MAîTRE DU DIPTYQUE DE BRUNSWICK (ACTIF ENTRE ENVIRON 1480 ET 1510), à QUI LE TABLEAU POURRAIT BIEN REVENIR.
TRèS PROBABLEMENT COUPéE DANS SES PARTIES SUPéRIEURES ET INFéRIEURES, LA COMPOSITION NE PERMET PAS D'IDENTIFIER AVEC CERTITUDE LA SAINTE REPRéSENTéE. SANS DOUTE S'AGIT-IL DE SAINTE BARBE, COMME LE LIVRE ET LES éLéMENTS D'ARCHITECTURE DU FOND LE LAISSENT SUPPOSER.
LA MéCONNAISSANCE ENCORE IMPORTANTE DE L'ART DE GEERTGEN TOT SINT JANS EMPêCHE TOUTE CERTITUDE QUANT à L'ATTRIBUTION DU PRéSENT PANNEAU. EN REVANCHE, SA GRANDE QUALITé NE PEUT QU'INDIQUER LA MAIN D'UN ARTISTE DE SON ENTOURAGE PROCHE OU TRAVAILLANT éGALEMENT à HAARLEM VERS LA FIN DU XVE SIèCLE, COMME LE MAîTRE DU DIPTYQUE DE BRUNSWICK (ACTIF ENTRE ENVIRON 1480 ET 1510), à QUI LE TABLEAU POURRAIT BIEN REVENIR.
TRèS PROBABLEMENT COUPéE DANS SES PARTIES SUPéRIEURES ET INFéRIEURES, LA COMPOSITION NE PERMET PAS D'IDENTIFIER AVEC CERTITUDE LA SAINTE REPRéSENTéE. SANS DOUTE S'AGIT-IL DE SAINTE BARBE, COMME LE LIVRE ET LES éLéMENTS D'ARCHITECTURE DU FOND LE LAISSENT SUPPOSER.