18.04.50

1948年，趙無極懷抱著莫大的希望與創作慾望抵達巴黎，當時抽象繪畫已在畫壇確立地位，前衛畫家們正不斷地開拓表現風格與領域，帶給趙無極深刻的刺激與啟發，他曾描述此時為「一段完全被一種惆悵的心情困惑的黑暗日子……為了再度找尋已失去的語言，為了發現最適於寄託這語言的手段，我非常賣力」，這段期間的作品不僅因數量稀少而珍貴，更見證了藝術家於畫壇初試啼聲所經歷的摸索、掙扎與創新。趙無極曾提及他1940年代末的作品：「這個時期中國古代藝術，尤其漢代薄浮雕的影響逐漸顯現」。 作於1950年的《18.04.50》(Lot 102)，以線條勾勒出樹木房屋與動物和魚的外形，纖細的輪廓線條卻有著銳利的轉折角度，簡潔的形態透露出古樸的氣息。畫中所描繪的魚與動物雖具有可感知的形象，然而其身形輪廓透出的背景顏色似乎又隱喻牠們並非實體的存在。隔年趙無極於瑞士伯恩初次見到保羅‧克利的作品，而克利繪畫中強烈的東方特質引起了他的共鳴。從1950年代以來，「線條」一直是趙無極創作中的重要形式元素，從克利時期以線條勾勒的具象靜物或風景作品，至1950年代中期轉化為帶有強烈象徵意味的文字符號，1958年後，畫作中的敘事成分降低，使線條朝向更絕對、更純粹的表現方式發展。