織女

李曼峰的畫風結合了西方藝術的精髓與傳統中國水墨畫的意境和筆觸，充分捕捉了寧恬的美感，又不失時代的活力。 李曼峰重視文化傳承，因此經常描繪從事傳統活動的人物。對他而言，「藝術就是文化的精髓，單單藉由畫家的筆觸，不用任何文字語言，就能跨越時空、種族和語言的隔閡，盡情地說故事。」 在《織女》（Lot 118）和《街上小販 》（Lot 117）中，畫中主角都全情投入在自己的活動，無視旁觀者的眼光。李曼峰畫筆下的人物都是取材自印尼鄉村真實生活中的人物，忠實在記載人們的生活氣息。 在《織女》中，李曼峰把畫中女子專注的神情描繪，表現了女性的細膩而溫柔的天性，同時展露織女對工作的驕傲。創作於1958年的《街上小販 》中，售賣沙嗲的小販身傍圍著男孩和女孩，他們都在等候美味的沙嗲。李曼峰在畫作的左上方題字，記錄了藝術家在雅加達完成創作，可見藝術家對此作品感到非常滿意。 李曼峰是位風格嚴謹的藝術家，而他藝術價值來自於他精湛的畫技。在撰寫藝術美學評論時，李曼峰說：「我認為一幅巨作之所以會是巨作，最重要的是對於形狀和動作的掌握。」 他深受印度藝術的影響，並且在畫作上運用短促的筆法以及半透明的顏料，特意採用傳統油彩規劃的明暗對比，營造出畫面的光感。他對於形體描繪的筆法精湛，通過只是簡約的筆觸也能準確描繪每一個動作的流暢感。李曼峰喜歡使用纖維板作畫，因為纖維板讓他能充分發揮油畫的精髓，而他也因此對印尼傳統繪畫帶來了巨大的影響，同時也成了 二十世紀最具收藏價值的印尼藝術家之一。