RÉPUBLIQUE DÉMOCRATIQUE DU CONGO

細節

STATUETTE SONGYE
SONGYE FIGURE
République Démocratique du Congo
Hauteur: 70.1 cm. (27 5/8 in.)

來源

Mr. et Mme Nathan Cummings, Chicago
Allen Frumkin, Allan Frumkin Gallery, New York
Vendue par ce dernier à l'Art Institute of Chicago en 1961 (inv.1961.912)

出版

Robbins, W., African Art in American Collection, New York, 1966, p.215, cat.308
Flint, MI, The Art of Black Africa, A Survey of African Sculpture from collections in the Midwest, The Flint Institute of Arts, 8 février -5 avril 1970, publiée au catalogue sous le numéro 134

注意事項

Prospective purchasers are advised that several countries prohibit the importation of property containing materials from endangered species, including but not limited to coral, ivory and tortoiseshell. Accordingly, prospective purchasers should familiarize themselves with relevant customs regulations prior to bidding if they intend to import this lot into another country. " f " : In addition to the regular Buyer’s premium, a commission of 7% (i.e. 7.385% inclusive of VAT for books, 8.372% inclusive of VAT for the other lots) of the hammer price will be charged to the buyer. It will be refunded to the Buyer upon proof of export of the lot outside the European Union within the legal time limit.(Please refer to section VAT refunds)

更多詳情

A Chicago-based business man, Nathan Cummings (1896-1985) was an avid art collector and generous philanthropist. His art collections were diverse, including French Impressionist paintings, modern sculpture, ancient Peruvian ceramics, and artists such as Henry Moore, Pablo Picasso, Marc Chagall, Georges Braque, Giacomo Manzu and Alberto Giacometti, who became members of his social circle. At one time, he owned a fishing fleet and ensured that each of the fifteen boats was equipped with its own work of art. He bought and sold without expecting to keep the works forever, allowing old favorites to be replaced by new enthusiasms. Cummings expected that everyone would share his passion for art: as well as giving away works of art as presents, he displayed parts of his collection in the offices of his companies for the enjoyment of the staff. Among many other philanthropic efforts, in 1949 he established the Nathan Cummings Foundation. The foundation funds initiatives to build a socially and economically just society.

拍場告示

Ce lot a également été publié dans:
Flint, MI, The Art of Black Africa, A Survey of African Sculpture from collections in the Midwest, The Flint Institute of Arts, 8 février -5 avril 1970, publiée au catalogue sous le numéro 134
This lot was also published in:
Flint, MI, The Art of Black Africa, A Survey of African Sculpture from collections in the Midwest, The Flint Institute of Arts, 8 February-5 April 1970, published in the catalogue under the number 134

榮譽呈獻

Chloé Beauvais

cbeauvais@christies.com +33 (0)1 40 76 84 48

拍品專文

Nathan Cummings (1896-1985), un homme d'affaires de Chicago, était un collectionneur d'art passionné et un généreux philanthrope. Ses collections d'art étaient variées, et comprenaient des peintures impressionnistes françaises, de la sculpture moderne, des céramiques péruviennes, et des oeuvres d'artistes tels que Henry Moore, Pablo Picasso, Marc Chagall, Georges Braque, Giacomo Manzù et Alberto Giacometti, qui sont devenus par la suite membres de son cercle social. A une certaine époque, il possédait une flotte de pêche et veillait à ce que chacun des quinze bateaux soit décoré de sa propre oeuvre d'art. Il achetait et vendait en sachant pertinemment qu'il ne garderait pas les oeuvres pour toujours, remplaçant d'anciens favoris par de nouveaux enthousiasmes. Cummings s'attendait à ce que tout le monde partage sa passion pour l'art: ainsi loin de donner des oeuvres d'art comme des cadeaux, il présentait les pièces de sa collection dans les bureaux de ses entreprises pour le bien-être du personnel. Parmi beaucoup d'autres efforts philanthropiques, en 1949, il a créé la Fondation Nathan Cummings. Les fonds de la fondation devaient aider à bâtir une société socialement et économiquement plus juste.

D'après l'étude détaillée de François Neyt sur la statuaire songyé (2004), cette oeuvre se rattache à l'atelier des Belande septentrionaux faisant partie de la "deuxième tradition occidentale". Au sein de ce corpus, la statue de l'Art Institute of Chicago peut être comparée à deux sculptures, l'une appartenant au British Museum, l'autre ayant appartenu à Maurice de Vlaminck et aujourd'hui conservée au musée Barbier-Mueller (op.cit., fig.22 et 20). Toutes trois présentent une tête en forme de poire inversée, des paupières ouvertes en croissant laissant apparaître les yeux, un nez épaté dont les ailes sont amples et finement dessinées, une bouche dentée en ovale étiré, un buste court et trapu à partir duquel le long cou massif supporte la tête surdimensionnée, deux mains aux doigts épais posées sur un ventre proéminent dont l'ombilic percé recevait une charge magique, enfin des jambes trapues tenant fermement sur un socle cylindrique.