人民的好總理， 日日夜夜為人民

1980 年前我一直生活在北京，1954 年自中央美術學院畢業後在北京從事創作二十六年。四十年了，至今還沒有發現當年的幾十幅油畫作品重返繪畫市場，而當年所畫的周恩來這幅作品（1977 年）經歷40 年後於今年首次出現。它來自加拿大，頗感珍貴。畫周恩來卻是一種意外，他的去逝震撼了全國，群眾自發性地把天安門廣場變成白色的花海，作詩悼念，十分感人。單位要求王府井書店也應有所表示，要我們畫周恩來。我認為周恩來雖是國家重要的領袖，也是一位普通人，他同我父親龐熏琹一樣留學於法國巴黎，1949 年後他請我父親吃飯，支持家父創辦中央工藝美術學院，由他批准下達指示。我感恩他對教育和文化的關懷，所以選擇畫他在夜晚平靜地翻閱報章、文件，並在右下角寫有“人民的好總理， 日日夜夜為人民”字樣，以示懷念。 節選自 龐均《我畫周恩來這幅畫》 龐均自幼深受濃厚家學影響，得傳于父母龐熏琹、丘堤夫婦將中國傳統文化積澱在西方繪畫形式中的融合與創造之道。龐均1954 年畢業於中央美術學院，即進入北京畫院工作，並被指定以風景油畫創作，作品可銷售給在京外籍人士，為國家創收。因此，在文革期間，他是寥寥可數的可以持續繪畫，並不以領袖和革命題材繪畫的藝術家。 龐均對周恩來總理有著深厚感情：周恩來與其父龐熏琹同留學法國，1949 年，龐熏琹受周恩來總理囑託籌建中央工藝美術學院，並得到周總理的大力支持。周總理對美術教育和文化事業的關懷和支持，讓龐均及家人都深深感恩。因此，龐均創作了這幅《人民的好總理，日日夜夜為人民》(Lot 15)，也是他唯一以國家領袖為主題的作品。 龐均沒有採用以當時“領袖繪畫”的紅高大標準，而是視周總理以普通人，以一位長者在夜晚平靜的觀閱圖紙的情景角度入畫。作品的基調是龐均特有的“灰色調”：兩鬢灰白的總理，身著青灰的中山裝坐於沙發，背後的全國地圖也同樣以灰紅色成為背景圖。茶几上和桌面上擱置的書籍，圖紙，茶杯顯示著房間的簡樸。大面積光亮白色的運用即是灰色調的補充提亮色，又顯示主人平靜安詳的氣質。另一方面，藝術家坦言，灰調的處理又象徵著周恩來的中庸性格，在那個特殊的時期，以色調為象徵意義的處理方式也是少之又少。 “紅色經典”時期是新中國繪畫史上的一個特殊時期，有著官方的主流標準和形態，但龐均以其特有的色調，將領袖的描述凡人化，並以繪畫象徵人物性格的角度開始人文主義的回歸，在中國藝術史的後續發展的道路上成為先驅探行者__