女孩與小豬

1990年代初到德國留學的劉野，正處於個人藝術風格的探索時期。《紅屋頂》(Lot 508)正是此期間所創作的典型作品，劉野以西方古典主義藝術為靈感，並以現代藝術構成主義的邏輯去重新詮釋。畫中的細節體現了畫家在構圖時，受到構成主義風格的影響。以筆直的線條勾勒而成的窗框以及舊式鑄鐵暖器，所構成的幾何圖形均精確嚴謹，當中散發的復古氣息，更讓觀者仿如置身於時空交錯的空間裡。窗外紅色的屋簷，引領觀者的視線延伸到室外，表現了畫家對空間研究的著迷。 人物的裸體，不僅是一種自我審視，亦是畫家對駕馭西方繪畫技巧的表現，男子以在文藝復興藝術中常見的站姿呈現。此站姿是西方藝術中，首次用人體來表現心理傾向，向觀者傳達一種平和與放鬆的心態。昏暗的室內空間與窗外的明亮天色形成鮮明的對比，這種自然不加修飾的光線呈現手法，讓人聯想到荷蘭寫實畫家維梅爾通過描繪窗戶，去體現藝術家捕捉自然光影的超凡造詣。因此，《紅屋頂》看似是寫實再現的畫面，其實隱藏著劉野對西方藝術的深刻理解，以及他對古典藝術的情愫。 1990年代後期，留學回國後的劉野逐漸把西方美學的精髓轉化為具有個人風格的藝術語彙。筆下的人物，常常以一副童真稚相呈現。藝術家以如此標誌性的圖像符號，向世人傳達了其永保童心的人生態度。 《女孩與小豬》(Lot 507)和達芬奇之傑作《手抱銀鼠的女子》相似(圖1)，藝術家同樣以女子手中的小動物去暗示人物的身份與特徵。女人帶有紅暈的圓渾臉龐，以及微微上揚的嘴角，不僅散發著一股慈祥、溫婉的氣質，且正在她懷中安然入睡，眼睛微微地眯成一條小線的可愛小豬，給人物增添一種活潑俏皮的感覺。畫中的兩道垂直和水準的細長陰影，打破了二維平面的局限，賦予畫面三維立體感，且神秘的光源，令畫面的視覺空間無限延伸。女子那半邊裸露的乳房，與西方古典主義藝術中的聖母相仿(圖2)。雖然此作品沒有小天使和雲彩的襯托，但畫面洋溢著的溫暖光感，宛如聖光環繞。畫中一切細節，皆展示出藝術家歌頌女性孕育生命的偉大形象。 2000年後，劉野不時以女教師為創作題材，且多以手持教鞭的形象呈現，以示其威嚴感和諧謔的趣味。《黑板》(Lot 509)的獨特之處在於，與劉野一貫通過空間去體現幾何構成主義不同，此作品以精密的構圖去顯示出人體幾何分佈的奧妙。女教師那彎曲雙臂所形成的對稱三角形，臉龐所呈現的圓形，襯衫袖子的正方形，及配以粉筆槽所切割而成的長方形黑板背景，是幾何學知識與生物學基礎結合的體現。 女教師那雙隱藏在鏡片背後的模糊眼睛，所彌漫的神秘感與具有魔幻色彩的超現實主義畫家馬格列特之作品《戴黑帽的男人》相呼應(圖3)。 藝術家同樣以若隱若現的面容，道出人類的好奇天性：人們往往熱衷於探索那些隱藏在表象背後的事情，而非那些顯而易見的。同時，畫家通過女教師雙手緊扶鏡框的手勢，以及那看不清的眼，提醒世人，一切並非那麼單純膚淺，觀者在欣賞那些美好單純的畫面時，不應忽略探究畫布所蘊藏的深層次含義。