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拍品專文
Un certificat d'authenticité de Madame Yseult Riopelle sera remis à l'acquéreur.
L'oeuvre sera reproduite aux addenda du catalogue raisonné actuellement en préparation.
Confrontant les aplats de peinture appliquée au couteau en touches courtes et les traces parfaitement libres de dripping blanches, rouges et vertes, Sans titre est emblématique de la trajectoire stylistique de Riopelle au tournant des années 1950, à mi-chemin entre maîtrise du geste et abandon à l'automatisme. Ce faisant, Sans titre témoigne du rapport qu'entretient l'artiste aux recherches du groupe Surréaliste - influence palpable dès 1946 et les encres, dessins automatiques et décalcomanies que réalise l'artiste, et qui se confirme lorsque Riopelle quitte Montréal pour Paris en 1949 et qu'il rencontre André Breton. La provenance de l'oeuvre revêt à ce titre un intérêt particulier : figurant initialement dans la collection de Patrick Waldberg, poète et historien d'art qui fut le compagnon de route des Surréalistes et que Riopelle rencontre dès la fin des années 1940 par l'intermédiaire de Pierre Loeb (qui n'est alors pas encore son galeriste), l'oeuvre a ensuite rejoint la collection d'Édouard Léon Théodore Mesens, dit E. L. T. Mesens, figure centrale du mouvement surréaliste belge avec René Magritte, et qui fut aussi musicien (c'est Erik Satie qui l'introduira dans le milieu artistique de Montparnasse au début des années 1920) et directeur de la galerie L'Epoque qui défendra notamment Max Ernst, Joan Miró, ainsi que les photographes Eugène Atget, Laszlo Moholy-Nagy ou André Kertesz.
With its contrasting areas of paint applied with a knife in short strokes and the perfectly free lines of white, red and green dripping, Untitled is typical of Riopelle's stylistic journey at the start of the 1950s, midway between controlled movement and abandonment to automatism. In this respect, Untitled reflects the artist's relationship with the research undertaken by the Surrealists - an influence which became palpable from 1946 in the ink drawings, automatic drawings and transfer prints produced by the artist, and was confirmed when Riopelle left Montréal for Paris in 1949 and met André Breton. The work's provenance is particularly interesting in this respect. Initially part of the collection of Patrick Waldberg, a poet and art historian who was a fellow traveller of the Surrealists to whom Riopelle was introduced at the end of the 1940s by Pierre Loeb (who was not yet his dealer at that time), the work then joined the collection of Édouard Léon Théodore Mesens, known as E. L. T. Mesens, a central figure in the Belgian Surrealist movement along with René Magritte, as well as being a musician (introduced into the Montparnasse art scene by Erik Satie in the early 1920s) and director of the L'Epoque gallery, which notably promoted Max Ernst, Joan Miró, and the photographers Eugène Atget, Laszlo Moholy-Nagy and André Kertesz.
L'oeuvre sera reproduite aux addenda du catalogue raisonné actuellement en préparation.
Confrontant les aplats de peinture appliquée au couteau en touches courtes et les traces parfaitement libres de dripping blanches, rouges et vertes, Sans titre est emblématique de la trajectoire stylistique de Riopelle au tournant des années 1950, à mi-chemin entre maîtrise du geste et abandon à l'automatisme. Ce faisant, Sans titre témoigne du rapport qu'entretient l'artiste aux recherches du groupe Surréaliste - influence palpable dès 1946 et les encres, dessins automatiques et décalcomanies que réalise l'artiste, et qui se confirme lorsque Riopelle quitte Montréal pour Paris en 1949 et qu'il rencontre André Breton. La provenance de l'oeuvre revêt à ce titre un intérêt particulier : figurant initialement dans la collection de Patrick Waldberg, poète et historien d'art qui fut le compagnon de route des Surréalistes et que Riopelle rencontre dès la fin des années 1940 par l'intermédiaire de Pierre Loeb (qui n'est alors pas encore son galeriste), l'oeuvre a ensuite rejoint la collection d'Édouard Léon Théodore Mesens, dit E. L. T. Mesens, figure centrale du mouvement surréaliste belge avec René Magritte, et qui fut aussi musicien (c'est Erik Satie qui l'introduira dans le milieu artistique de Montparnasse au début des années 1920) et directeur de la galerie L'Epoque qui défendra notamment Max Ernst, Joan Miró, ainsi que les photographes Eugène Atget, Laszlo Moholy-Nagy ou André Kertesz.
With its contrasting areas of paint applied with a knife in short strokes and the perfectly free lines of white, red and green dripping, Untitled is typical of Riopelle's stylistic journey at the start of the 1950s, midway between controlled movement and abandonment to automatism. In this respect, Untitled reflects the artist's relationship with the research undertaken by the Surrealists - an influence which became palpable from 1946 in the ink drawings, automatic drawings and transfer prints produced by the artist, and was confirmed when Riopelle left Montréal for Paris in 1949 and met André Breton. The work's provenance is particularly interesting in this respect. Initially part of the collection of Patrick Waldberg, a poet and art historian who was a fellow traveller of the Surrealists to whom Riopelle was introduced at the end of the 1940s by Pierre Loeb (who was not yet his dealer at that time), the work then joined the collection of Édouard Léon Théodore Mesens, known as E. L. T. Mesens, a central figure in the Belgian Surrealist movement along with René Magritte, as well as being a musician (introduced into the Montparnasse art scene by Erik Satie in the early 1920s) and director of the L'Epoque gallery, which notably promoted Max Ernst, Joan Miró, and the photographers Eugène Atget, Laszlo Moholy-Nagy and André Kertesz.