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Lot Essay
La jeune Vierge Marie, dont le ventre est encore légèrement arrondi par sa grossesse récente, est représentée assise de trois-quarts sur un trône bas et tenant un Christ enfant plein d'entrain. Dans sa main droite, le Christ tient le livre des Saintes Ecritures, symbole de sa venue sur terre, tandis que de l'autre main il saisit un bouquet de roses fraiches, allusion à la coupe contenant le sang du Christ. La mère semble résignée au destin de son fils en tant que rédempteur et penche tendrement la tête dans sa direction.
Les figures délicatement modelées, avec leurs fronts larges légèrement allongés, leurs yeux inclinés, leurs nez et leurs bouches naturalistes, la douce et volumineuse draperie rappellent le travail de Jacopo della Quercia, un contemporain de Brunelleschi et Donatello, et l'un des grands artistes du début de la Renaissance florentine. Ce relief semble se rapprocher en particulier de la période stylistique où della Quercia travaillait sur la grande porte de San Petronio à Bologne entre 1425 et 1438 (Beck, loc. cit.). Les panneaux des pilastres et des linteaux ont été modelés par les assistants les plus talentueux de della Quercia, et les vagues grandioses des drapés et les profils plats des figures, sont très comparables au présent relief. Gentilini et Ludici (op. cit., p. 4) ont soutenu que les similarités entre le relief ici présent et les panneaux de San Petronio, ainsi que certaines parties de la tombe Vari Bentivoglio à San Giacomo Maggiore, démontrent que ces oeuvres sont du même artiste, qu'ils proposent de nommer le 'Maître du saint Paul Vari-Bentivoglio'.
Le résultat du test de Thermoluminescence effectué par le laboratoire Arcadia le 8 novembre 2011 est en accord avec la datation proposée pour ce lot et est disponible sur demande.
A young Virgin Mary, her body still swelling slightly due to her recent pregnancy, is depicted seated in a three-quarter pose on a solid, low seat holding a spirited Christ Child. In his right hand, Christ holds the book of Holy Scripture, an emblem of his coming, whilst in the other he grasps a fresh rose bud; an allusion to the cup containing Christ's blood. The mother, as though resigned to her son's fate as redeemer, lovingly bows her head in his direction.
The delicately modeled figures, with their wide foreheads, slightly elongated, slanted eyes, and naturalistic noses and mouths, and the soft late Gothic, voluminous drapery are close to the work of Jacopo della Quercia, a contemporary of Brunelleschi and Donatello, and one of the great figures of the early Florentine Renaissance. In particular, the relief seems to relate to a stylistic phase when della Quercia was working on the Great Doorway of San Petronio in Bologna between 1425 and 1438 (Beck, loc. cit.). The panels of the pilasters and the lintels were modeled by della Quercia's most trusted assistants, and the grandiose swirls of the draperies and flat profiles of the figures, closely compare to the present relief.
Gentilini and Lucidi (op. cit., p. 4) have argued that the similarities between the present relief and some of the panels at San Petronio, as well as certain parts of the Vari Bentivoglio Tomb in San Giacomo Maggiore, display the workings of the same hand, who they propose calling the 'Master of the Vari-Bentivoglio St Paul'.
The result of Arcadia Thermoluminescence test of 8 November 2011 is consistent with the proposed dating of this lot and is available to view on request.
Les figures délicatement modelées, avec leurs fronts larges légèrement allongés, leurs yeux inclinés, leurs nez et leurs bouches naturalistes, la douce et volumineuse draperie rappellent le travail de Jacopo della Quercia, un contemporain de Brunelleschi et Donatello, et l'un des grands artistes du début de la Renaissance florentine. Ce relief semble se rapprocher en particulier de la période stylistique où della Quercia travaillait sur la grande porte de San Petronio à Bologne entre 1425 et 1438 (Beck, loc. cit.). Les panneaux des pilastres et des linteaux ont été modelés par les assistants les plus talentueux de della Quercia, et les vagues grandioses des drapés et les profils plats des figures, sont très comparables au présent relief. Gentilini et Ludici (op. cit., p. 4) ont soutenu que les similarités entre le relief ici présent et les panneaux de San Petronio, ainsi que certaines parties de la tombe Vari Bentivoglio à San Giacomo Maggiore, démontrent que ces oeuvres sont du même artiste, qu'ils proposent de nommer le 'Maître du saint Paul Vari-Bentivoglio'.
Le résultat du test de Thermoluminescence effectué par le laboratoire Arcadia le 8 novembre 2011 est en accord avec la datation proposée pour ce lot et est disponible sur demande.
A young Virgin Mary, her body still swelling slightly due to her recent pregnancy, is depicted seated in a three-quarter pose on a solid, low seat holding a spirited Christ Child. In his right hand, Christ holds the book of Holy Scripture, an emblem of his coming, whilst in the other he grasps a fresh rose bud; an allusion to the cup containing Christ's blood. The mother, as though resigned to her son's fate as redeemer, lovingly bows her head in his direction.
The delicately modeled figures, with their wide foreheads, slightly elongated, slanted eyes, and naturalistic noses and mouths, and the soft late Gothic, voluminous drapery are close to the work of Jacopo della Quercia, a contemporary of Brunelleschi and Donatello, and one of the great figures of the early Florentine Renaissance. In particular, the relief seems to relate to a stylistic phase when della Quercia was working on the Great Doorway of San Petronio in Bologna between 1425 and 1438 (Beck, loc. cit.). The panels of the pilasters and the lintels were modeled by della Quercia's most trusted assistants, and the grandiose swirls of the draperies and flat profiles of the figures, closely compare to the present relief.
Gentilini and Lucidi (op. cit., p. 4) have argued that the similarities between the present relief and some of the panels at San Petronio, as well as certain parts of the Vari Bentivoglio Tomb in San Giacomo Maggiore, display the workings of the same hand, who they propose calling the 'Master of the Vari-Bentivoglio St Paul'.
The result of Arcadia Thermoluminescence test of 8 November 2011 is consistent with the proposed dating of this lot and is available to view on request.