阿爾曼

阿爾曼(Arman)的父親是藝術商，自幼接觸各類藝術品，對日後的創作影響深遠。阿爾曼刻意扭曲、破壞物件的原貌，從而樹立獨特的美學標準。阿爾曼亦是新寫實主義運動的發起人之一：「對我而言，最大的衝擊是發現了達達主義和超現實主義，以及看到不同物件如何成為藝術作品不可或缺的組成部分。」 (節錄自J. Putman著《Les Moments d' Arman》，巴黎，1973年) 阿爾曼認為這是藝術創作的重要一環；透過累積、切割、燃燒、破壞、扭曲和塑造新形狀，為物件注入新生命。正如雲迪馬克 (J. van de Marck) 指出：「阿爾曼不像一般的畫家或雕塑家，他的創作方法有如外科醫生或拆卸專家。先是找尋、篩選，然後評估、判斷，繼而孤立或組合、排列與重整、切割、燃燒、傾倒、冷凍，目的非為表現現實，而是要展示原創的新世界。」(雲迪馬克著〈Arman : An Archaeologist of the Present〉，刊於《Arman : Selected Activities》，紐約，1973年，第20頁)。《向伊夫．克萊因致敬》中的小提琴線條玲瓏優雅，猶如基克拉迪的神像。經解體但形狀依然可辨的小提琴被小心翼翼的固定於底板上，似是要頌揚伊夫．克萊因矢志破壞的藝術精神，亦體現出阿爾曼化破壞為創造的核心創作理念。