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LISZT, Franz (1811-1886). Autograph music manuscript signed, ‘Tarantella de Dargomiziki, transcrite et amplifée pour le Piano (à deux mains) par F. Liszt’, in black ink, a number of passages erased and redrafted, dynamics, fingerings, tempos and other revisions in red ink and occasionally pencil, some markings (including pagination) in red and blue crayon, presumably by the printer, title (on an inserted leaf) and 12 pages, oblong folio (221 x 311mm), a lengthy autograph note signed on the last page for insertion in the first edition, ‘NB à imprimer soit avant, soit sur la première page de ce morceau: / NB: La version originale de cette Tarantelle de Dargomiziki est écrite pour trois mains. L’une d’elles n’a d’autre emploi que de marquer perpétuellement, en tic-tac les deux notes …. sans interruption ni changement quelconque. Dans la transcription suivante, cette basse obstinée n’est pas accusée ostensiblement à chaque mesure, mais elle se trouve toujours sous entendue, m

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LISZT, Franz (1811-1886). Autograph music manuscript signed, ‘Tarantella de Dargomiziki, transcrite et amplifée pour le Piano (à deux mains) par F. Liszt’.

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LISZT, Franz (1811-1886). Autograph music manuscript signed, ‘Tarantella de Dargomiziki, transcrite et amplifée pour le Piano (à deux mains) par F. Liszt’. In black ink, a number of passages erased and redrafted, dynamics, fingerings, tempos and other revisions in red ink and occasionally pencil, some markings (including pagination) in red and blue crayon, presumably by the printer, title (on an inserted leaf) and 12 pages, oblong folio (221 x 311mm), a lengthy autograph note signed on the last page for insertion in the first edition, ‘NB à imprimer soit avant, soit sur la première page de ce morceau: / NB: La version originale de cette Tarantelle de Dargomiziki est écrite pour trois mains. L’une d’elles n’a d’autre emploi que de marquer perpétuellement, en tic-tac les deux notes …. sans interruption ni changement quelconque. Dans la transcription suivante, cette basse obstinée n’est pas accusée ostensiblement à chaque mesure, mais elle se trouve toujours sous entendue, même lors des Trilles (Page 11) que je me suis permis d’ajouter à diverses petites variantes et amplifications / F. Liszt’ (some browning and occasional staining, light wear to margins), contemporary vellum boards (a few pages loose).
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Eugenio Donadoni
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