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Lot Essay
Disegno 5 è il ritratto dell'amico e collaboratore di Pistoletto, Renato Rinaldi, che l'artista ebbe modo di conoscere nel corso dei suoi studi alla scuola di pubblicità di Armando Testa. Il ritratto prende ispirazione da una fotografia scattata da Paolo Bressano: vediamo Pistoletto (seduto), la prima moglie, Marzia Calleri (in piedi sulla sinistra), e Rinaldi. A differenza della fotografia, nel disegno di Pistoletto la figura di Rinaldi è quasi spettrale; i contorni sono sfumati ed il non colore dello sfondo ha un'evidente funziona pittorica: il disegno infatti, esplora il rapporto tra figura e sfondo, ed essenzialmente una proto-velina che apre le porte alle successive superfici specchianti.
Presentando una faccia incompleta e inquietante, in Disegno 5 tangibile l'influenza di Francis Bacon sull'artista. Influenzato dai ritratti esistenziali di Bacon degli anni Sessanta dove figure maschili solitare sono contrapposte al vuoto pittorico, alla base dei primi quadri specchianti di Pistoletto c'è la stessa domanda di identità; l'artista ha spiegato, 'Quando mi sono reso conto che la presenza della figura umana nei quadri di Bacon non riusciva a fornire una visione patologica di realt ho capito che era arrivato il momento di fare entrare le leggi della realt oggettiva nella pittura' (M. Pistoletto, citato in G. Celant, Identité Italienne, Parigi 1981, p. 81)
Disegno 5 is a portrait of a friend and collaborator of Pistoletto, Renato Rinaldi, whom he met along the way in his studies at the advertising school of Armando Testa.
The portrait takes inspiration from a photograph taken by Paolo Bressano, in which we can see Pistoletto (seated), his first wife, Marzia Calleri (standing on the left) and Rinaldi. Unlike in the photograph, in the present drawing Rinaldi's figure appears as almost ghost-like, his contours are softened and the non-color of the background has an evident pictorial function: the drawing in fact, explores the relationship between figure and background, and it's essentially a 'proto-velina' (prototype of the tissue-paper technique) that opens the doors to the artist's later mirrored sufaces.
Influenced by Bacon's existential portraits from the 1960s of lone male figures set against a painterly void, at the root of Pistoletto's early mirror paintings lies the same interrogation of identity. He once explained, 'When I realized that the presence of the human figure in the painting of Bacon did not succeed in rendering a pathological vision of reality I understood that the moment had arrived to make the laws of objective reality enter the painting' (M. Pistoletto, quoted in G. Celant, Identité Italienne, Paris 1981, p. 81).
Presentando una faccia incompleta e inquietante, in Disegno 5 tangibile l'influenza di Francis Bacon sull'artista. Influenzato dai ritratti esistenziali di Bacon degli anni Sessanta dove figure maschili solitare sono contrapposte al vuoto pittorico, alla base dei primi quadri specchianti di Pistoletto c'è la stessa domanda di identità; l'artista ha spiegato, 'Quando mi sono reso conto che la presenza della figura umana nei quadri di Bacon non riusciva a fornire una visione patologica di realt ho capito che era arrivato il momento di fare entrare le leggi della realt oggettiva nella pittura' (M. Pistoletto, citato in G. Celant, Identité Italienne, Parigi 1981, p. 81)
Disegno 5 is a portrait of a friend and collaborator of Pistoletto, Renato Rinaldi, whom he met along the way in his studies at the advertising school of Armando Testa.
The portrait takes inspiration from a photograph taken by Paolo Bressano, in which we can see Pistoletto (seated), his first wife, Marzia Calleri (standing on the left) and Rinaldi. Unlike in the photograph, in the present drawing Rinaldi's figure appears as almost ghost-like, his contours are softened and the non-color of the background has an evident pictorial function: the drawing in fact, explores the relationship between figure and background, and it's essentially a 'proto-velina' (prototype of the tissue-paper technique) that opens the doors to the artist's later mirrored sufaces.
Influenced by Bacon's existential portraits from the 1960s of lone male figures set against a painterly void, at the root of Pistoletto's early mirror paintings lies the same interrogation of identity. He once explained, 'When I realized that the presence of the human figure in the painting of Bacon did not succeed in rendering a pathological vision of reality I understood that the moment had arrived to make the laws of objective reality enter the painting' (M. Pistoletto, quoted in G. Celant, Identité Italienne, Paris 1981, p. 81).