泉石野生崖

在80年代初，王川以创作《再见吧！小路》在全国青年美展上获奖，作品表达了一代人对知青岁月的回顾，以及对社会和青春的反省追问，并与何多苓的《春风已经苏醒》及王亥的《春》成为伤痕美术时期的重要作品，引起艺术界广泛关注。 历经文革锤炼，反思文革的伤痕艺术，八五新潮等艺术潮流。其艺术创作风格从早期的写实描述转化为抽象绘画，以表达自身对“空性”的体悟。艺术家领悟到书画同源之理，回归水墨媒材，流淌于其笔下的水墨线条，犹如“道”般崇尚静寂高于阐述。结合西方抽象表现主义的画风，以中国画与书法的本源开启无限。中国书画本为一家，固以书法之道论画甚为合宜。书法之美在于观神忘形，而“神”来自于画者内心，此幅中将墨点放大，点本无生命，脱离笔墨各家法则，挥洒出艺术家的心灵轨迹。 在龙飞凤舞的抽象挥笔中好似看到怀素奔放肆意的抒情狂草，此不以目遇而以神遇的实践一脉相承张怀瓘《书议》中所提出的“无声之音”及道家的“无状之状”哲思。融汇西方的视觉张力，犹如杰克逊• 波洛克无结构、无中心的构图法，打破中国在无法中有法的定律，在追求艺术本质的道路上，王川将中西的潇洒自如完美融合。