A MAGNICIENT AND FINE BLUE AND WHITE 'DRAGON' HU-SHAPED VASE
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躍躍蒼龍 — 乾隆早期青花尊 蘇玫瑰 亞洲藝術部資深學術顧問 乾隆皇帝不僅好古慕雅,贊助工藝美術亦不遺餘力,這一點與 其父親、祖父一脈相承。乾隆年間的瓷器,則以其燒造和裝飾 手法的種類之多、設計之新和工藝之巧而聞名於世。除此之 外,乾隆亦得力於一名雍正(公元1723至1735年)年間開始供 職朝廷的大臣襄助,統領御窰一應製瓷事宜。 乾隆初年,景德鎮仍由著名陶瓷家唐英(公元1682至1756年) 執掌,他是御窰廠歷任督陶官中公認的佼佼者。他的曾祖父 出身包衣,但官方史冊多稱之為八旗子弟。唐英十六歲加入內 務府,除了在宮內研習詩書畫和工藝設計,也有機會博覽皇家 書畫和工藝珍藏。雍正於1723年即位,唐英即獲擢升內務府員 外郎,統領宮廷作坊內匠師活計。1726年,唐英調職景德鎮, 初任御窰監年希堯(卒於1738年)的協理官。乾隆元年(公元 1736年),年氏因牽涉賄案而遭罷免,唐英遂全面接管窰務, 直至1756年卒於任上。唐氏才識過人,陶瓷、政務、設計和書 畫皆有建樹,在其統領之下,景德鎮燒造了一批工精藝絕的 傳世佳器。眾所週知,御窰的工藝水平或創新程度在1756年 之後略為遜色。這一點十分關鍵,因為是次拍賣的乾隆尊(拍 品3144號)正是乾隆初年唐英掌管窰務時的佳作。 此尊器型碩大,所署六字乾隆款頗不尋常,據文獻顯示,可能 於乾隆十二年後便停用(即公元1747年)。這類獨樹一幟的年 款也見於四例已發表瓷瓶:其一是台北國立故宮博物院藏乾 隆仿哥釉錦帶瓶(圖見《清代單色釉瓷器》頁149編號91。台北:1981);其二是北京故宮藏乾隆東青釉絡子尊(圖一,見《 故宮博物院藏文物珍品全集37:單色釉》頁155編號140。香 港:1999)。上述二例頗堪玩味,因為《清檔》乾隆二年(即公 元1737年)十月十三日有一筆相關的記錄:「再唐英所進瓷器 內…… 哥窯錦帶瓶…… 東青釉絡子尊,此十一樣款式不好, 不必燒造。」 三天後的《清檔》(即乾隆二年十月十六日)另有一筆關於年 款的記錄:「交篆字款紙樣一張。傳:以後燒造尊、瓶、罐、 盤、鐘、碗、碟磁器等,俱照此篆字款式輕重成造。欽此。」 就此推論,新年款即常見的乾隆六字款,至於本拍品、仿哥 釉瓶、東青釉瓶和另外二例所見運筆圓滑的特殊年款,即日起 應已停用。 有趣的是,《清檔》乾隆十二年十二月二十一日(即公元 173 7年)又有以下一筆關於年款的紀錄:「此外從前奏准 樣款及該監督新擬樣款總不許用…燒造年款俱依新定篆 書乾隆年款字樣,勿致膠柱鼓瑟,如發去有大明宣德年款 者即仍用大明宣德年款也……」 此處提及的前奏准樣款應是指乾隆二年應已停用的年款, 而新定篆書款則是指二年十月十六日頒發的年款,但可能 因為前者還是持續被燒造,因此乾隆才於十二年又再次明申。就此推論,此尊應於二年間至十二年所燒製,應不晚於 十二年。 以這類筆意圓滑的早期乾隆款而言,第三例已發表作品尚有 一個引人入勝的特徵,就是它不僅形狀大小與本拍品相若, 就連罕見的仿古螭耳亦如出一轍。這件已發表作品來自鍾棋 偉的懷海堂珍藏(圖見《機暇清賞: 懷海堂藏清代御窰瓷缾》 編號25(香港:2007),所施仿汝釉勻淨腴潤(圖四)。第四例 署早期乾隆款的黃釉瓶亦屬懷海堂珍藏,圖見前述著作編號 54,但其年款刻於器底黃釉之下,而不是像其他例子般署釉 下青花款。 本拍品選用的紋飾題材,亦為其乾隆初年的斷代提供了佐 證。本拍品的蒼龍教子穿蓮紋中,有二龍繪三爪,餘者皆五 爪,這種搭配頗為罕見。三爪與五爪龍紋並用的情形,僅見 於二例已發表的青花礬紅彩瓷盤,一例燒造於雍正朝,而另 一件大同小異的例子則出自乾隆朝。雍正盤是北京故宮藏品, 圖見《故宮博物院藏文物珍品全集36:青花釉裏紅(下卷)》 頁245編號223(香港:2000)(圖五)。乾隆盤來自故宮舊藏, 現已納入南京博物館珍藏,載於《清瓷萃珍: 清代康雍乾官 窰瓷器》編號81(香港:1995)(圖六)。兩者如出一轍,由此看 來乾隆盤應是乾隆初年的製品,這進一步證實了拍品中紋飾 相近的青花尊同樣是乾隆初年的作品。 此器的仿古青銅尊樣式在雍正時期風行一時。雍乾二朝,同 類型瓷尊的器耳變化極多。本拍品的仿古螭耳採用了龍首低 於尾部的樣式,這種設計極為罕見,除了見於年款字體較圓 潤的仿汝釉瓶之外,也用於裝飾北京故宮藏清雍正釉下青花 胭脂紅彩纏枝蓮紋玉壺春瓶(圖見《故宮珍藏康雍乾瓷器圖 錄》頁193編號22。香港:1989)。由於近似乾隆瓶的仿古螭耳大多都是龍首高於尾(如百鹿尊的螭耳,圖見前述著作頁 338編號19),所以再度證實本拍品應是乾隆初年的作品。 此尊於2005年拍出,此前在英國私人藏家之間數度易手, 歷時百年之久。二十世紀初,此器的主人是夏禮遜(Francis C. Harrison,1863-1938),他曾獲英國政府派駐印度(1884- 1911),後期任紙幣事務專員。他回到倫敦後加入政壇,並成 為《經濟學雜誌》( e Economic Journa)通訊員(詳見R. Davids and D. Jellinek撰《Provenance – Collectors, Dealer & Scholars: Chinese Ceramics in Britain & America》頁223。 牛津郡,Great Haseley:2011)。夏氏曾將此尊和其他珍藏外 借牛津大學艾希莫林博物館(於1903及1905年展出),根據該 館的信函記錄,此器已於1925年歸還夏禮遜。1925年,夏氏 把130件單色釉瓷器交付倫敦古董商布璐特公司(Bluett’s), 並載錄於該公司1925年6月的展覽圖錄《A Collection of Old Chinese Monochrome Porcelain》(請參見Davids及Jellinek合 撰圖錄頁223)。夏禮遜的陶瓷珍藏先後流入英國若干聲名顯 赫的私人珍藏,諸如英國收藏家鄂芬斯東(Hon. Mountstuart Elphinstone)、巴婁爵士(Sir Alan Barlow)、艾志琪(Samuel Ezekiel)和羅素(Charles Russell)。夏禮遜珍藏的八方官窰瓶 曾於1903年借予艾希莫林博物館,1970年10月12日經倫敦佳士 得拍出(拍品90號),現已納入日本大阪市立美術館藏。本青花 尊於2005年在倫敦拍出,當時的出處為「英國私人珍藏」。 本拍品的年款極為罕見,加上是乾隆初年的作品,且二十世 紀初以來世傳有緒,可見絕非凡品。
清乾隆  青花蒼龍教子穿蓮紋螭龍耳尊   六字篆書款

QIANLONG SIX-CHARACTER ARCHAISTIC SEAL MARK AND OF THE PERIOD (1736-1795)

細節
此器傳承有序,曾為英國Francis Capel Harrison 先生
舊藏,其於1884 至1911 年間派駐於印度,曾任紙幣
局專員總領,返回倫敦後從政,並曾為「Economic
Journal」執筆。詳見R.David 及D.Jellinek 著《Provenance:
Collectors, Dealers and Scholars in the Field of Chinese Ceramics
in Britian and America》2011 年,223 頁。
二十世紀初前後,Harrison 曾出借一批以單色釉器為
主的瓷器于牛津大學阿什莫林博物館。爬梳阿什莫
林博物館檔案後得知,館方及Harrison 間曾簽署過
多份藏品出借合同,其中至少包括兩次的展覽,第
一次為1903 年12 月,第二次為1905 年7 月。此器
曾於1905 年的展覽展出,器底上的標籤日期為1903
年12 月,經刪改為1905 年7 月,應是館方出於便
利而做出的更改。阿什莫林博物館於1925 年前將
Harrison 的藏品全數退還,其中130 件藏品交由倫敦
古董商Bluett 出售,絕大多數皆曾著錄於Bluett 1925
年的展覽圖錄。Harrison 珍藏中有一件極為著名的南
宋官窯八方瓶,後於倫敦佳士得1970 年10 月12 日
拍賣,拍品90 號(圖一),現藏日本大阪市立東洋
陶瓷美術館。
器形相同且飾以相似青花龍紋的作品僅知其他兩件。
一件於香港蘇富比1989年5月16日拍賣,拍品271號,
後於香港佳士得2001 年10 月30 日拍賣,拍品814 號
(圖二)。另一件於香港佳士得1991年3月18日拍賣,
拍品569 號,可惜器底鑽孔曾被作為檯燈使用。此二
件皆書乾隆典型篆書款,近足處皆繪以蓮瓣一周,
推測很可能原為一對。此器近足處飾海水紋,且款
識風格不同,製作時期應早於前述二例,為孤品。

尊敞口,肩飾對稱雙螭耳,垂腹,圈足微撇。通體
青花紋飾,前後腹上各繪以一隻三爪龍,騰躍於二
隻較小的五爪龍之上,取蒼龍教子之意,間以纏枝
蓮紋,下腹繞以海水紋一周。口沿飾海水紋,頸飾
蓮瓣紋,足牆飾卷草紋。底青花書「大清乾隆年製」
早期篆書款。
此器器形亦稱鹿頭尊,早於雍正時期便為官窯瓷器
中的經典造型之一,見北京故宮清宮舊藏一件較高
(45 公分)並飾纏枝蓮紋的例子,刊於故宮博物院
藏文物珍品全集《青花釉裏紅(下)》,香港,2000
年,圖版91 號(圖三),應為此器的靈感來源。此
器形於乾隆時期亦見其他單色釉品種,如香港懷海
堂藏一件仿汝釉例子,見《機暇清賞– 懷海堂藏清
代御窯瓷缾》,香港,2007 年,圖版25 號。其器形
與高度皆與此器相同。
另參考一件雍正青花胭脂紅纏枝蓮紋鹿頭尊,高度
與此器相同,著錄於《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》,
1989 年,圖版22 號。關於此器的更多討論,請見本
書95 頁蘇玫瑰撰「清乾隆青花蒼龍教子穿蓮紋螭龍
耳尊」一文。
來源
Francis Capel Harrison(1863-1938)珍藏 英國私人珍藏,倫敦蘇富比,2005 年11 月9 日, 拍品327 號
展覽
牛津大學阿什莫林博物館,1905 年7 月,藏品編號 110(借展)

拍品專文

Francis Capel Harrison served as a long standing civil servant in India (1884-1911), and in his later years was appointed Head Commissioner of Paper Currency before returning to London where he became a politician and a correspondent for the Economic Journal, see R. David and D. Jellinek, Provenance, Collectors, Dealers and Scholars in the Field of Chinese Ceramics in Britain and America, 2011, p. 223.

The present vase was among a large quantity of mainly monochrome ceramics from the Harrison Collection that were on loan at the Ashmolean Museum, Oxford, at the turn of the 20th century. Further research at the Ashmolean Museum indicated that there were several loan agreements between the museum and Mr Harrison, and at least two exhibitions are among the records, the first was in December 1903 and the second in July 1905. As such, this explains the expediency of re-using a 1903 label for the later 1905 exhibition in which the present vase was included. The importance of the Harrison cannot be overstated. It is interesting to note that in the 1903 exhibition, Mr Harrison had in his collection a Southern Song Guan octagonal vase which Christie's London subsequently sold, 12 October 1970, lot 90 and is now in The Museum of Oriental Ceramics, Osaka.
The Ashmoleum Museum records indicated that the Harrison Collection was returned to the owner before 1925. Some 130 pieces were given on consignment for sale to the London dealer, Bluett's, and most of which were included in Bluett's 1925 exhibition, op. cit., 2011, p. 223.

There are two other blue and white vases of this same shape and similarly decorated dragon motifs. The first was sold at Sotheby's Hong Kong, 16 May 1989, lot 271, and was later sold at Christie's Hong Kong, 30 October 2001, lot 814 (fig. 2). The second vase was sold at Christie's Hong Kong, 18 March 1991, lot 569. The latter was obviously made into a lamp as it was drilled through the base. However, both these vases are likely to be a pair as their reign marks are in standard seal script and both with a band of lappets on the lower body. The present vase appears to be unique as it has a band of crested waves above the foot, and its archaistic reign mark would suggest it is likely to precede the cited pair sold at auction.

This 'deer head' vase found popularity in the Yongzheng period. A Yongzheng-marked vase, from which the present shape was inspired, is in the Qing Court Collection, illustrated in Blue and White Porcelain with Underglaze Red, The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum, vol. III, Hong Kong, 2000, p. 105, no. 91 (fig. 3). The Palace vase is larger in size (45 cm. high) and is decorated with a dense floral meander. During the Qianlong period, this same shape was also found among monochrome wares, such as the example with a Ru-type glaze included in the exhibition, Ethereal Elegance, Porcelain Vases of the Imperial Qing, The Huaihaitang Collection, The Chinese University of Hong Kong, and illustrated in the Catalogue, p. 132-133, no. 25. This monochrome shares the same size and archaistic mark as the present vase, and it has been suggested that the use of this unusual mark would date either in or prior to the 13th year of the Qianlong reign (1748), ibid.

Compare with a related Yongzheng-marked vase of this shape and size, decorated in underglaze blue and rouge enamel, illustrated in Qing Porcelain of Kangxi, Yongzheng and Qianlong Periods from the Palace Museum, 1989, p. 193, no. 22. It is possible to conclude that the present vase was made very early in the Qianlong reign.

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