席德進

畫家席德進1923年生於中國四川省，曾師承中國當代藝術大師林風眠。林風眠融合中國水墨與西方前衛藝術的畫風，對席德進的創作影響深遠；而他淬亮鋒芒的才情與對繪畫的熱愛更啟發了席德進對藝術創作的執著與領悟。林風眠與席德進師徒之間的藝術傳承，可從席紮實的素描技法中一覽無遺。席德進在六十年代初曾到紐約和巴黎，拓展自身對西方藝術文化的視野。他筆下的墨痕與顏彩蘊藉真樸地反映出西洋繪畫與當代各項藝術運動對其作品所產生的深遠影響。 《抽象 》(Lot 409) 這幅作品的構圖與用色看似抽象，畫中以豐潤艷色所勾勒出的數個圓柱與球型體於中央並列，襯以赤褐單色背景。儘管這幅畫的主題無以名狀，但畫中的圓柱看上去卻有如小雕像般矗立，彷彿靜靜注視著觀畫者。如此鮮活的視覺意象讓人不禁聯想起中國傳統的民俗畫。我們也可看到席德進如此創作的靈感來源也受中國傳統神話影響，其三位抽象的人物可代表中國傳統廟宇上方的三仙福祿壽。畫中人物四週的方塊形狀，也可發現形狀來自席德進此時期醉心研究民間藝術中，中國傳統建築的花窗般(圖1及2)，反應席德進對建築的興趣。席德進以顏色與線條勾勒意境，讓色塊於畫布中馳徙穿梭，寫意且流暢的筆觸隱約透露著傳統中國文人畫意境，但畫布中由各種色塊所堆集而成的視覺意象，卻又帶著濃郁的立體派藝術況味。饒富具象底蘊的抽象創作，讓人在欣賞讚嘆之餘也不禁對藝術家所打造的氛圍玩味再三，畫家妙手佈下的色彩與墨痕線索，更賦予觀畫者無限想像。 《無題》(Lot 410)則是另外一副席德進在六十年代初所畫的抽象畫。在構圖上，畫作就像一個標靶，仿佛具標誌性的圖案般呈現在觀者前。除了詮釋席德進於此時期嘗試的抽象創作外，此處使用的二種紅色，藍色週圍的正紅色代表了席德進所居住的台灣；左半部的朱紅彷彿代表席德進的四川，二股紅色在此畫彼此交錯並置，也代表了畫家對故鄉的懷念和對所居住土地的熱愛。這兩幅抽象的構圖可以看到席德進以顏彩織錦、含蘊飽和的各種色塊不但亮眼，同時更突顯了這幅作品形式與結構的獨到之處，西洋藝術對席德進創作的深厚影響可見一斑；而這其中又以野獸派與分析立體派的影響最為深遠。 席德進的抽象畫作經常讓人想起麥克唐諾．萊特的作品(圖3)。聲音與色彩向來是這位美國當代藝術家最重要的創作元素，他擅長以各種抽象色塊營造作品燦亮且豐富的節奏感，畫布上並列堆疊的各種鮮艷顏色，更能傳遞出極富韻致的視覺美感。席德進與麥克唐諾．萊特的不同之處則在於，席更擅長透過流暢線條與色塊交疊所勾勒出的形式凸顯其作品獨特的藝術次元。這幅完成於六十年代中期的作品，正是作者意圖融合西方當代藝術與中國繪畫美學的佳作。以虛為實、藏炫智入顏彩，席德進以獨到技法與藝術視野，交織出一片屬於自己的全新視覺風景。 有別於席德進的抽象作品，《竹子》(Lot 411)、《群鴨》(Lot 412) 與 《香港櫻花》(Lot 413) 這三幅畫作則是他藝術生涯中較為晚期的創作。因此無論是媒材、主題、技法與風格，都與他的油畫迥然不同。這三幅傳統的中國水墨畫以自然界的花卉竹木為描繪主軸，作品不但保有傳統中國水墨的寫意與酣暢，席德進更擅長以質透清瑩的墨痕渲染，勾勒出東方繪畫感性的抒情氛圍。竹與櫻的描摹簡約靜逸中不失溫潤儒雅，細緻精巧的筆觸更令人激賞；同時亦能生動地描繪鴨群的各種姿態。這三幅作品均能彰顯席德進水墨創作的不凡技法與厚實的藝術根底，其創作風格多變，主題兼容並蓄，才華橫溢的他，早蔚為近代藝壇最受矚目的創作先驅。