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拍品专文
“看海，无‘我’的状态让我感受到更多更大的世界。”
—— 石至莹
石至莹于2005自上海大学美术学院油画硕士毕业， 少年得志，2 2 岁即获得上海青年美术双年展一等奖， 2009 年已在北京尤伦斯当代艺术中心举办生平首次个 展。艺术生涯看似顺遂，今日梳理过、豁达熟稔的艺术 语汇也是经过几番折腾与琢磨才得以成就。她将观察到 的外在世界与内心地境结合，将画面的型态与情感表述 能力臻至极致。
海，是她自 2009 年开始即不断探索的主题，代表着 她看待世界的方式，更是她艺术生涯的转折点。当先生 在美国读书进修时，石至莹常坐飞机来回横渡太平洋， 大海的平静与宽阔已于心底植根。2006 年在一次登上 旧金山湾区灯塔的机会中，她居高临下俯瞰无边无际 的大海，伫立许久，彷佛开窍一般，打通了从心灵通 往大海的路，再由大海回归心灵。接续的《阅读海洋》 (2009)、《从 太 平 洋 到 公 海》 ( 始 于 2009)、《沙 海》 (2012) 等系列创作皆尝试捕捉海的外型、内涵甚至是 思维、气质；媒材则从油画、手稿延伸至声音影像装置。
站立在《海 II》两米乘两米大的画布前，观者似感到海 风徐徐吹来，眼前波澜壮阔，思绪清晰，为之动容，感 受到艺术家面对人生的淡然态度。背景均匀地铺上稀薄 但不透明的油彩，一层无瑕的白自在延展于画面上，彷 佛开启一扇让观者可以轻易进入的门。褪去所有色彩以 淬炼出黑白，海浪在单色的渐层变化中，更直接传达出 大海微妙的冷暖循环与艺术家丰富的情感层次。石至莹 以留白、透视、灰阶的方式描绘海，创造出崭新的当代 油画表现方式。同时这种方式展示了艺术家对颜色探索 和驾驭的成熟能力，贴近于中国自禅宗“五色令人盲” 思想后偏向更简洁的书画表现传统。“我听说刚出生的 婴儿在最初两个月看东西时对黑白特别敏感，对其他色 彩的反应倒不明显。婴儿能感知的东西或许是最真实 的。” ( 艺术家自述 ) 真实，对许多艺术家来说是形态 的极致，更是感觉的极致。
再深入探讨美学形式，《海 II》以线条为主导元素，勾 勒海洋表面波纹的形象。部份描绘更采用了一种近乎中 国文人减笔画的抽象写意风格，逐渐隐没入白色背景的 远方海波，仅以逸笔简洁带过。前方的纹理由深颜色层 层递进，笔尖挥擦、婉约转动的细线、时而因地心引力 向下低流的油彩、反复并列的弦月形半弯书法式线条， 石至莹以不同的笔势力量表现个体的情感悸动，或是隐 喻人生曾经有的风起云涌。她充份发挥线条的抒情力 量，将之转化为主观、情绪性的表现元素，并与中国水 墨艺术的表现精神相衔接。《海 II》中的线条形式，代 表石至莹成长阶段的美学风格，由偏写实转换为表现 性、磅礴荡气变成坦然豁达并主导、影响着往后的创作 方向。
—— 石至莹
石至莹于2005自上海大学美术学院油画硕士毕业， 少年得志，2 2 岁即获得上海青年美术双年展一等奖， 2009 年已在北京尤伦斯当代艺术中心举办生平首次个 展。艺术生涯看似顺遂，今日梳理过、豁达熟稔的艺术 语汇也是经过几番折腾与琢磨才得以成就。她将观察到 的外在世界与内心地境结合，将画面的型态与情感表述 能力臻至极致。
海，是她自 2009 年开始即不断探索的主题，代表着 她看待世界的方式，更是她艺术生涯的转折点。当先生 在美国读书进修时，石至莹常坐飞机来回横渡太平洋， 大海的平静与宽阔已于心底植根。2006 年在一次登上 旧金山湾区灯塔的机会中，她居高临下俯瞰无边无际 的大海，伫立许久，彷佛开窍一般，打通了从心灵通 往大海的路，再由大海回归心灵。接续的《阅读海洋》 (2009)、《从 太 平 洋 到 公 海》 ( 始 于 2009)、《沙 海》 (2012) 等系列创作皆尝试捕捉海的外型、内涵甚至是 思维、气质；媒材则从油画、手稿延伸至声音影像装置。
站立在《海 II》两米乘两米大的画布前，观者似感到海 风徐徐吹来，眼前波澜壮阔，思绪清晰，为之动容，感 受到艺术家面对人生的淡然态度。背景均匀地铺上稀薄 但不透明的油彩，一层无瑕的白自在延展于画面上，彷 佛开启一扇让观者可以轻易进入的门。褪去所有色彩以 淬炼出黑白，海浪在单色的渐层变化中，更直接传达出 大海微妙的冷暖循环与艺术家丰富的情感层次。石至莹 以留白、透视、灰阶的方式描绘海，创造出崭新的当代 油画表现方式。同时这种方式展示了艺术家对颜色探索 和驾驭的成熟能力，贴近于中国自禅宗“五色令人盲” 思想后偏向更简洁的书画表现传统。“我听说刚出生的 婴儿在最初两个月看东西时对黑白特别敏感，对其他色 彩的反应倒不明显。婴儿能感知的东西或许是最真实 的。” ( 艺术家自述 ) 真实，对许多艺术家来说是形态 的极致，更是感觉的极致。
再深入探讨美学形式，《海 II》以线条为主导元素，勾 勒海洋表面波纹的形象。部份描绘更采用了一种近乎中 国文人减笔画的抽象写意风格，逐渐隐没入白色背景的 远方海波，仅以逸笔简洁带过。前方的纹理由深颜色层 层递进，笔尖挥擦、婉约转动的细线、时而因地心引力 向下低流的油彩、反复并列的弦月形半弯书法式线条， 石至莹以不同的笔势力量表现个体的情感悸动，或是隐 喻人生曾经有的风起云涌。她充份发挥线条的抒情力 量，将之转化为主观、情绪性的表现元素，并与中国水 墨艺术的表现精神相衔接。《海 II》中的线条形式，代 表石至莹成长阶段的美学风格，由偏写实转换为表现 性、磅礴荡气变成坦然豁达并主导、影响着往后的创作 方向。