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東西軒–比利時重要私人中國書畫珍藏
李津 (1958年生)
盛宴
細節
水墨 設色 紙本 立軸
156 x 52.5 cm. (61 3/8 x 20 5/8 in.)
來源：
現藏家於2004年從香港聯齋購入此畫。
中國水墨畫大都追求理想、優雅的審美境界，而李津筆下簡單平凡的日常場景則鮮有所見。從表面看來，李氏帶有濃濃生活氣息的作品似乎難登大雅之堂，但他的經歷則講述了不同的故事。李氏一九五八年生於一個傳統的中國家庭，後在天津美術學院接受傳統中國書畫訓練，他早期的藝術方向受其表姨，著名人物畫家周思聰影響。李津一九八一年到敦煌石窟臨描壁畫，一九八四年前往西藏，開始對西藏文化產生濃厚的興趣。西藏的陽光，色彩和人，對李氏的藝術有著持續的影響力，賦予他的作品一股樂觀和豐富的氣息。
李津作品典型的構圖擠滿半裸體人物和食物，象徵了性與營養，兩者為生命最原始的享受（編號709）。物質過剩意味著當今中國社會常見的虛榮、享樂主義和炫耀性消費。李氏色彩繽紛和眼花繚亂的構圖和他所居住的寬敞空間有關，全因李氏喜愛邀請朋友在家舉行大宴會。反觀較早期九十年代的作品，當時李氏還住在北京胡同，往往描繪的是單個人物的日常生活（編號710）或幾個朋友於院子裡的小聚會（編號711）。
在一片笑聲和奢華中，李津明白物質的享受是短暫的。他筆下的人物臉上往往木無表情，那份轉瞬間的恐懼透露著畫家對死亡的憂慮。在描繪沒有裝飾的現實時，李津以輕鬆和幽默的手法於作品中注入積極性，使作品與觀者充滿喜怒哀樂的日常生活產生共鳴。
156 x 52.5 cm. (61 3/8 x 20 5/8 in.)
來源：
現藏家於2004年從香港聯齋購入此畫。
中國水墨畫大都追求理想、優雅的審美境界，而李津筆下簡單平凡的日常場景則鮮有所見。從表面看來，李氏帶有濃濃生活氣息的作品似乎難登大雅之堂，但他的經歷則講述了不同的故事。李氏一九五八年生於一個傳統的中國家庭，後在天津美術學院接受傳統中國書畫訓練，他早期的藝術方向受其表姨，著名人物畫家周思聰影響。李津一九八一年到敦煌石窟臨描壁畫，一九八四年前往西藏，開始對西藏文化產生濃厚的興趣。西藏的陽光，色彩和人，對李氏的藝術有著持續的影響力，賦予他的作品一股樂觀和豐富的氣息。
李津作品典型的構圖擠滿半裸體人物和食物，象徵了性與營養，兩者為生命最原始的享受（編號709）。物質過剩意味著當今中國社會常見的虛榮、享樂主義和炫耀性消費。李氏色彩繽紛和眼花繚亂的構圖和他所居住的寬敞空間有關，全因李氏喜愛邀請朋友在家舉行大宴會。反觀較早期九十年代的作品，當時李氏還住在北京胡同，往往描繪的是單個人物的日常生活（編號710）或幾個朋友於院子裡的小聚會（編號711）。
在一片笑聲和奢華中，李津明白物質的享受是短暫的。他筆下的人物臉上往往木無表情，那份轉瞬間的恐懼透露著畫家對死亡的憂慮。在描繪沒有裝飾的現實時，李津以輕鬆和幽默的手法於作品中注入積極性，使作品與觀者充滿喜怒哀樂的日常生活產生共鳴。
榮譽呈獻
Carmen Shek Cerne