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深秋
細節
水墨 設色 紙本 鏡框
91 x 152.5 cm. (35 7/8 x 60 in.)
2008年作
劉國松用了超過二十年的時間來研究一種表現水的動態的新技法，捕捉水面在不同環境和氣候的效果。作品《深秋》（編號727）和《九寨溝系列-臥龍海春意濃》（編號751）展現水面在四季中不同的形態，是劉氏漬墨系列的經典例子。畫家先在濕潤的描圖紙上塗上墨和水彩，然後將另一張描圖紙鋪在畫上，用排筆在紙上掃刷後把兩張紙分開，形成出乎意料的橫向線條和紋理，有如水面亦動亦靜的生態，栩栩如生。隨著顏色、紙張厚度、和掃刷力度的不同，劉氏可描繪如《深秋》般輝煌又充滿活力的湖面；又能表達《臥龍海春意濃》般平靜、優雅和輕鬆的水面。通過運用水和水面反射的環境作為畫的中心，劉國松把這個常常被忽視的元素帶到中國山水畫的核心，改變了傳統山水畫中“山”與“水”的關係。
91 x 152.5 cm. (35 7/8 x 60 in.)
2008年作
劉國松用了超過二十年的時間來研究一種表現水的動態的新技法，捕捉水面在不同環境和氣候的效果。作品《深秋》（編號727）和《九寨溝系列-臥龍海春意濃》（編號751）展現水面在四季中不同的形態，是劉氏漬墨系列的經典例子。畫家先在濕潤的描圖紙上塗上墨和水彩，然後將另一張描圖紙鋪在畫上，用排筆在紙上掃刷後把兩張紙分開，形成出乎意料的橫向線條和紋理，有如水面亦動亦靜的生態，栩栩如生。隨著顏色、紙張厚度、和掃刷力度的不同，劉氏可描繪如《深秋》般輝煌又充滿活力的湖面；又能表達《臥龍海春意濃》般平靜、優雅和輕鬆的水面。通過運用水和水面反射的環境作為畫的中心，劉國松把這個常常被忽視的元素帶到中國山水畫的核心，改變了傳統山水畫中“山”與“水”的關係。
榮譽呈獻
Carmen Shek Cerne