無題

「最近，我畫的大部份都是圖圈。…在那裡有著無限的、未知 的可能性，它潛伏在一個無底的坑洞里。」1 1934年，居法日裔藝術家藤田嗣治訪日，吉原治良與藤田討 論他創作的超現實繪畫。這次的面談激發了吉原對原創的追 求，更明言絕不抄襲，創作前所未見的藝術。這成了吉原個 人藝術的核心價值，同時也是具體藝術協會的宗旨，深深影 響年輕的具體藝術家。 1960年代初，吉原逐步邁進「圓」。1962年標誌吉原正式走 向「圓」。對吉原而言，他並非通過「圓」來表闡述東方主義。反之，他看到的是「圓」隱含的未知的可能性，呼應了 戰後日本經濟、政治、文化系統重建，為藝壇所帶來的可能 性；而日本戰後藝術積極參與國際藝壇便是其中一個可能性 的誕生。

1 吉原治良著「Koten no tame no bunsho」，載於《吉原治良》展覽圖錄，東京， 東京畫廊，1967年；再版載於《吉原治良展：後20年》，第205頁。