浴

在羅中立四十多年的藝術創作生涯中，民族性的精神美學始終貫穿於其創作理念中。羅氏一直堅持以「藝術紮根於生活」的視覺，來描繪大巴山農民的生活點滴，自80年代末從比利時深造西方藝術歸國後，變不斷探索新的繪畫風格，旨在於建立具有本土文化價值的語言體系。創作於90年代初期的作品《浴》(拍品編號487)， 蘊含了藝術家留學比利時，再回國過濾、推敲的精髓，標誌了羅中立以中國大巴山農民為母題之創作，成功踏入第二階段，從寫實的「具象性」，轉移至現代的「表現性」和「符號性」。

佛洛伊德指出：「我們看物件越久，它會漸變抽象；而諷刺的是，這樣才更真實。」藝術家根據自己主觀體會的農民形象刻意誇張、變形，從而表現原始的韻味和自然的美態，令人聯想到後印象派大師高更於大溪地創作一系列隱含人生哲學的原始人物繪畫(圖1)。羅中立巔覆了中國傳統視察藝術的農民形象，加入原始、人文元素，這個擁有誇張的大眼睛、壯實的農民，似是熟悉，卻又陌生。這個藝術家心中的農民形象，成了羅中立藝術的原創符號。

《浴》表現出羅中立在繪畫中對刻畫光與影的熟稔運用，在如舞臺場景般精心佈置的構圖裏，一群婦女正在河中沐浴，勞作後的農人在歸家途中，顯得怡然自得。此場景的主題猶如西方自然主義繪畫，展現出人與人之間的互動，以及鄉間獨有的和諧寧靜。羅中立運用如印象派藝術家皮埃爾·雷諾阿的繪畫手法，將人物推至前景，用細膩短小的筆觸，把油彩塗抹在畫布上，為畫作展現出柔和而斑駁的光影，令畫面顯得閃爍靈動 (圖2)。

羅中立的《浴》隱藏藝術家對文明社會的提醒，喚醒當代人們一些隨流而失的原始價值。他成功地突破了中國寫實半個世紀以來以蘇俄社會寫實主義為基礎的概念、風格，把順應自然的中國傳統文化精神融會藝術中，在全球藝術互動的趨勢下，結合當代視覺藝術概念，成功把中國鄉土寫實內容，以一種原創、真實的內在描述方式，展示在國際舞台。