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拍品专文
Elève de Verrocchio, Agnolo di Polo, appartenait à une famille d’artisans bien connus ; son grand père collabora à la réalisation du vitrail de la coupole de Brunelleschi pour la cathédrale de Florence, son père fabriquait des masques et son frère, Domenico, gravait des pierres précieuses et des médailles. Vasari disait de lui "qu’il travaillait très bien l’argile et qu’il a rempli la ville de ses créations". En effet, selon les quelques œuvres documentées qu’on lui connait, on peut affirmer qu’il était un très grand sculpteur sur terre cuite, qu’il avait des affinités avec les créations contemporaines de Léonardo, Lorenzo di Credi et qu’il entretenait certainement des liens très proches avec la famille Della Robbia.
Des études récentes ont considérablement accru notre connaissance de l’artiste. Une campagne de restauration achevée en 2009 sur trois grandes sculptures en terre cuite représentant une Vierge à l’enfant, saint François et saint Roch de la chapelle Spadari à la basilique de la Santissima Annunziata, à Arezzo, a permis de retirer des couches de polychromie des XVIIème et XVIIIème siècles, révélant une surface sous-jacente très proche de celle du groupe ici présent. Ces œuvres datent des dernières années de la vie d’Agnolo, vers 1526-1527, juste avant sa mort, probablement lors de l’épidémie de peste de 1527 qui a tué un quart de la population florentine.
La pose de la Vierge assise d’Arezzo et les formes simples de son drapé sont très proches du groupe présenté ici. Cependant, notre groupe a certainement été réalisé avant ; le type de visage est très similaire à celui de la statue de Marie-Madeleine commandée par les Ufficiali della Sapienza le 16 août 1495 pour l’hôpital della Morte à Pistoia et à celui de la Madonna della presepe à l’église de Santa Maria Bambina à Terranueva Bracciolini, dans la province d’Arezzo, datées vers 1500. Un test de thermoluminescence d’Arcadia, à Milan, du 16 juillet 2013, confirmant que la terre cuite est compatible avec une datation entre 1490 et 1520 est disponible sur demande.
A pupil of Verrocchio's, Agnolo di Polo belonged to a family of well known artisans; his grandfather collaborated on the stained glass windows for Brunelleschi's cupola for the Florence Cathedral, his father made masks and his brother Domenico engraved precious stones and medals. Vasari said of him 'he worked very well in clay and has filled the city with works from his hands', and from the few documented works by the artist it is clear that he was both a highly skilled practitioner in terracotta sculpture and had a cultured affinity with contemporary works by Leonardo, Lorenzo di Credi and very likely close links with the Della Robbia family.
Recent studies have greatly increased our understanding of the artist. Restoration completed in 2009 of three large terracotta figures of the Virgin and Child, St Francis and St Roth from the Cappella Spadari at Santissima Annunziata, Arezzo, which saw layers of 17th and 18th century polychromy removed, revealed an underlying surface very similar to the present group. These works date from the last years of Agnolo's life, 1526-7, just before his death, which is thought to have been in the plague epidemic of 1527 that killed a quarter of the Florentine population.
The pose of the seated Virgin in Arezzo and the simple forms of her drapery relate very closely to the present group. The dating of our group is likely to be earlier though; the facial type corresponds very closely to the statue of Mary Magdalene commissioned by the Ufficiali della Sapienza on 16 August 1495 for the Spedale della Morte at Pistoia and to a Madonna della Presepe from Santa Maria Bambina in Terranueva Bracciolini, Arezzo, dateable to around 1500.
A thermoluminescence report from Arcadia, Milan, of 16/07/2013 stating that the terracotta is compatible with a proposed dating of 1490-1520 is available upon request.
Des études récentes ont considérablement accru notre connaissance de l’artiste. Une campagne de restauration achevée en 2009 sur trois grandes sculptures en terre cuite représentant une Vierge à l’enfant, saint François et saint Roch de la chapelle Spadari à la basilique de la Santissima Annunziata, à Arezzo, a permis de retirer des couches de polychromie des XVIIème et XVIIIème siècles, révélant une surface sous-jacente très proche de celle du groupe ici présent. Ces œuvres datent des dernières années de la vie d’Agnolo, vers 1526-1527, juste avant sa mort, probablement lors de l’épidémie de peste de 1527 qui a tué un quart de la population florentine.
La pose de la Vierge assise d’Arezzo et les formes simples de son drapé sont très proches du groupe présenté ici. Cependant, notre groupe a certainement été réalisé avant ; le type de visage est très similaire à celui de la statue de Marie-Madeleine commandée par les Ufficiali della Sapienza le 16 août 1495 pour l’hôpital della Morte à Pistoia et à celui de la Madonna della presepe à l’église de Santa Maria Bambina à Terranueva Bracciolini, dans la province d’Arezzo, datées vers 1500. Un test de thermoluminescence d’Arcadia, à Milan, du 16 juillet 2013, confirmant que la terre cuite est compatible avec une datation entre 1490 et 1520 est disponible sur demande.
A pupil of Verrocchio's, Agnolo di Polo belonged to a family of well known artisans; his grandfather collaborated on the stained glass windows for Brunelleschi's cupola for the Florence Cathedral, his father made masks and his brother Domenico engraved precious stones and medals. Vasari said of him 'he worked very well in clay and has filled the city with works from his hands', and from the few documented works by the artist it is clear that he was both a highly skilled practitioner in terracotta sculpture and had a cultured affinity with contemporary works by Leonardo, Lorenzo di Credi and very likely close links with the Della Robbia family.
Recent studies have greatly increased our understanding of the artist. Restoration completed in 2009 of three large terracotta figures of the Virgin and Child, St Francis and St Roth from the Cappella Spadari at Santissima Annunziata, Arezzo, which saw layers of 17th and 18th century polychromy removed, revealed an underlying surface very similar to the present group. These works date from the last years of Agnolo's life, 1526-7, just before his death, which is thought to have been in the plague epidemic of 1527 that killed a quarter of the Florentine population.
The pose of the seated Virgin in Arezzo and the simple forms of her drapery relate very closely to the present group. The dating of our group is likely to be earlier though; the facial type corresponds very closely to the statue of Mary Magdalene commissioned by the Ufficiali della Sapienza on 16 August 1495 for the Spedale della Morte at Pistoia and to a Madonna della Presepe from Santa Maria Bambina in Terranueva Bracciolini, Arezzo, dateable to around 1500.
A thermoluminescence report from Arcadia, Milan, of 16/07/2013 stating that the terracotta is compatible with a proposed dating of 1490-1520 is available upon request.