围篱旁的女子

黎譜利用水墨水彩畫於絹布上的這種精緻細膩的媒材，反映出畫中人物的優雅之美。他的絹本畫被視為是其藝術生涯中最為優美及最具代表的創作。黎譜在1925至1930年時在河內美術學院學習藝術，並以全班第一名的優秀成績畢業。他在1931年於巴黎參加了國際殖民地藝術展，並在1934年成為河內印度支那藝術學院的名師。到了1937年黎譜參加巴黎國際博覽會、並下定決心永久移居巴黎時，他已被同儕視為同一世代中一流的藝術家。

黎譜的《倚欄仕女》是他在1937年定居巴黎後早期的卓越之作。畫中除了黎譜最具代表性穿著傳統越南國服「奧黛」的典雅女子之外，這件拍品的特殊之處在於構圖上還包含了許多其他元素。畫中的主要人物身體微側，左手捧著一杯茶，優婉嫻雅地倚靠在竹欄杆上。她的表情靜謐，雙眼遙望著超越畫框界線的遠方。畫面中景與主要人物並置的是一位駝著背、拄著拐杖走路的婦女。她彎曲的身形與佝僂的身影，與主要人物安閒自如的姿態形成了顯著的對比，擾亂了原本充滿田園詩意的美景。

雖然主要人物看似與這位老婦沒有交集，黎譜以兩位完全對立、但終究相關的人物使她們在畫中產生連結。以年輕女士純白的「奧黛」對照老婦的黑色「奧黛」，更加強了她們截然不同的整體表現。黎譜是位投注於維護、表現越南文化裡古典美人亙古形象的藝術家，這件拍品罕見的呈現出他對青春短暫的現實、時光的必然消逝，以及最終年老的冥思。這位老婦走向一匹健康、耐心等候的白色駿馬，象徵黎譜以不同的形式暗示了青春蓬勃活力的延續。將主要人物置於老婦及年輕的駿馬之間，黎譜把三個角色以環狀構圖銜接呈現，延請觀者思考他們之間的相互關聯、對稱之美、以及相異之處。

黎譜以盛開的花朵、枝葉繁茂的樹木為背景，更加深了人、動物、與自然景象之間的關係，也達到了構圖及主題的平衡與和諧。《倚欄仕女》是黎譜對其景物描繪充滿感性的佐證，也是藝術家在其探索藝術表現的旅程中，偏向省思並以寓意方式表現的畫作。