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拍品專文
1898年出生於中國福州名門望族，方君璧14歲時越洋赴法留學，並於1916年被巴黎朱利安學院錄取，成為此校有史以來首位中國女學生。 1917年方氏入學波爾多高等藝術學院，1920年以優異成績畢業並考取巴黎國立高等美術學院 (圖 1)，西方大師如安格爾，德拉克羅瓦， 馬蒂斯，及中國油畫家林風眠，劉海粟，徐悲鴻，潘玉良，吳冠中等皆畢業於此所學校。方君璧在巴黎期間曾多次參加法國沙龍畫展，1924年兩幅作品入選沙龍展，其中《吹笛女》(圖2) 受到極大關注，選登《年鑑》藝術雜誌封面，方君璧也被譽為「東方的女畫家」。
20世紀中國藝術史上有所建樹的女藝術家鳳毛麟角，如蔡威廉，關紫蘭，潘玉良，張荔英等，方君璧為其中重要一員(圖3)。方氏筆下無論人物、靜物、風景、動物、花卉，均以含蓄舒雅並靈動賦予表現力的手法刻畫，展示她融會貫通東西方藝術精髓及對繪畫的深刻造詣，以其不凡的人生及孜孜不倦的藝術追索，造就了20世紀一個傳奇。 1978年香港大學馮平山博物館舉辦《方君璧作品回顧展》，1984年巴黎賽爾努奇美術館《方君璧從藝六十年回顧展》，認可她在中國及國際藝術史上的地位。本次佳士得香港30週年慶典之際，甄選方君璧跨越近半個世紀創作於不同歷史時期的七幅重要作品，涉及多個主題不同媒介，從橫向縱向角度全面展現這位巴黎起步美國飛躍的東方女藝術家的發展歷程。
《汪文彬肖像》（拍品編號 405）作於1929年，方君璧短暫回到中國，為年僅九歲的汪精衛陳璧君二女兒汪文彬作肖像。汪精衛與方君璧丈夫曾仲鳴深為世交 (圖 4)，曾仲鳴1939年在越南河內的一次刺殺中被誤認作汪精衛而中彈而亡。此幅肖像作於汪氏南京官邸花園 (圖5)，汪精衛非常滿意，曾寫文章盛譽。畫面側坐的身著紅色夏衫的小女孩神情天真無邪，翠綠草地及濃艷鮮花映襯童年的蓬勃，藝術家巧妙掌握遠景，近景及光影的變化， 及線條、色塊的安排。
另一幅油畫鉅作《禪宗心印： 鈴木禪師》（拍品編號406）創作於1961年， 與現藏上海龍美術館的《禪者初心》(圖6) 交響呼應，同為鈴木禪師，後者刻畫行旅化緣，前者攝擷獨處研讀靜思瞬間，白瓷香爐煙縷裊裊，硯台狼毫毛筆及紙捲尚墨跡未乾，畫案右側經本微微展開，禪師神情專注，時間凝固靜止蘊含無限永恆，「身是菩提樹，心如明鏡台」。方君璧游刃有餘描繪客體不同質感並賦予物質性以獨特的精神性。鈴木禪師是將禪宗哲理引介到西方的關鍵人物，其著書傳教對美國50年代的抽象表現主義藝術及避世運動產生重要影響。方君璧1957年遷移巴黎搬至美國新英格蘭地區定居，通過哈佛燕京學社創始人Serge Elisséeff 教授及日本學者Edwin O. Reischhauer 介紹於次年認識鈴木禪師，請為其做水墨設色寫生草圖 (圖7)，此後兩幅油畫皆來自草圖，刻畫佛家大師風度，尤對眼神與內涵不遺餘力表現。
《翡冷翠屋脊》（拍品編號433）創作於50年代中期，基於方君璧遊歷佛羅倫斯時對托斯卡納風景的寫生，採用鳥瞰視野，滿目皆為紅瓦屋頂，遠處鐘樓若隱若現，佈局巧妙，畫面肌理豐富，下筆急速，施彩稠密，予以觀者深刻印象。
四幅設色水墨作品 分別為1940年代汪精衛大女兒《汪文惺肖像》（拍品編號432） ，方家暱稱她為美美姐姐，她出生體質孱弱，父母取名「文惺」，以紀念「醒」之意，方氏寥寥幾筆刻畫出女子的柔美與剛強並濟的形象。方君璧30年代回到中國，與嶺南畫派創始人高劍父高奇峰一起作畫，力圖用西方的技法改革中國的傳統繪畫。方氏畢生為愛花人， 1935年作《吊鐘花》 （拍品編號431）為大尺幅掛軸，報春的粉色小花如串串燈籠灑落，白色瓷瓶與黑色枝幹形成鮮明視覺對比，與另一位20世紀大師常玉的瓶花異曲同工。1943年作《白荷》（拍品編號429），同年方氏結識齊白石並為其作肖像，此幅裡的蜻蜓亦為齊白石筆下活靈活現的小生物。1954作《白貓與蝴蝶》（拍品編號430）惟妙惟肖表現方氏愛貓的嬉戲瞬間。方君璧的紙上作品呈現她對事物的深刻感受和獨到的領悟，以其內斂情感與特殊個人形式語言，延續了傳承已久的中國傳統文化底蘊。
20世紀中國藝術史上有所建樹的女藝術家鳳毛麟角，如蔡威廉，關紫蘭，潘玉良，張荔英等，方君璧為其中重要一員(圖3)。方氏筆下無論人物、靜物、風景、動物、花卉，均以含蓄舒雅並靈動賦予表現力的手法刻畫，展示她融會貫通東西方藝術精髓及對繪畫的深刻造詣，以其不凡的人生及孜孜不倦的藝術追索，造就了20世紀一個傳奇。 1978年香港大學馮平山博物館舉辦《方君璧作品回顧展》，1984年巴黎賽爾努奇美術館《方君璧從藝六十年回顧展》，認可她在中國及國際藝術史上的地位。本次佳士得香港30週年慶典之際，甄選方君璧跨越近半個世紀創作於不同歷史時期的七幅重要作品，涉及多個主題不同媒介，從橫向縱向角度全面展現這位巴黎起步美國飛躍的東方女藝術家的發展歷程。
《汪文彬肖像》（拍品編號 405）作於1929年，方君璧短暫回到中國，為年僅九歲的汪精衛陳璧君二女兒汪文彬作肖像。汪精衛與方君璧丈夫曾仲鳴深為世交 (圖 4)，曾仲鳴1939年在越南河內的一次刺殺中被誤認作汪精衛而中彈而亡。此幅肖像作於汪氏南京官邸花園 (圖5)，汪精衛非常滿意，曾寫文章盛譽。畫面側坐的身著紅色夏衫的小女孩神情天真無邪，翠綠草地及濃艷鮮花映襯童年的蓬勃，藝術家巧妙掌握遠景，近景及光影的變化， 及線條、色塊的安排。
另一幅油畫鉅作《禪宗心印： 鈴木禪師》（拍品編號406）創作於1961年， 與現藏上海龍美術館的《禪者初心》(圖6) 交響呼應，同為鈴木禪師，後者刻畫行旅化緣，前者攝擷獨處研讀靜思瞬間，白瓷香爐煙縷裊裊，硯台狼毫毛筆及紙捲尚墨跡未乾，畫案右側經本微微展開，禪師神情專注，時間凝固靜止蘊含無限永恆，「身是菩提樹，心如明鏡台」。方君璧游刃有餘描繪客體不同質感並賦予物質性以獨特的精神性。鈴木禪師是將禪宗哲理引介到西方的關鍵人物，其著書傳教對美國50年代的抽象表現主義藝術及避世運動產生重要影響。方君璧1957年遷移巴黎搬至美國新英格蘭地區定居，通過哈佛燕京學社創始人Serge Elisséeff 教授及日本學者Edwin O. Reischhauer 介紹於次年認識鈴木禪師，請為其做水墨設色寫生草圖 (圖7)，此後兩幅油畫皆來自草圖，刻畫佛家大師風度，尤對眼神與內涵不遺餘力表現。
《翡冷翠屋脊》（拍品編號433）創作於50年代中期，基於方君璧遊歷佛羅倫斯時對托斯卡納風景的寫生，採用鳥瞰視野，滿目皆為紅瓦屋頂，遠處鐘樓若隱若現，佈局巧妙，畫面肌理豐富，下筆急速，施彩稠密，予以觀者深刻印象。
四幅設色水墨作品 分別為1940年代汪精衛大女兒《汪文惺肖像》（拍品編號432） ，方家暱稱她為美美姐姐，她出生體質孱弱，父母取名「文惺」，以紀念「醒」之意，方氏寥寥幾筆刻畫出女子的柔美與剛強並濟的形象。方君璧30年代回到中國，與嶺南畫派創始人高劍父高奇峰一起作畫，力圖用西方的技法改革中國的傳統繪畫。方氏畢生為愛花人， 1935年作《吊鐘花》 （拍品編號431）為大尺幅掛軸，報春的粉色小花如串串燈籠灑落，白色瓷瓶與黑色枝幹形成鮮明視覺對比，與另一位20世紀大師常玉的瓶花異曲同工。1943年作《白荷》（拍品編號429），同年方氏結識齊白石並為其作肖像，此幅裡的蜻蜓亦為齊白石筆下活靈活現的小生物。1954作《白貓與蝴蝶》（拍品編號430）惟妙惟肖表現方氏愛貓的嬉戲瞬間。方君璧的紙上作品呈現她對事物的深刻感受和獨到的領悟，以其內斂情感與特殊個人形式語言，延續了傳承已久的中國傳統文化底蘊。