寫宇宙圖

趙春翔的藝術傳承廣泛，又兼取中西不同派別之長，融會成獨特的風格和藝術語言。趙氏年輕時入讀當時以「調合中西」為宗旨的國立杭州藝專。國立杭州藝專的創辦人林風眠曾留學法國，回國後以國立杭州藝專為基地，有系統地革新中國水墨藝術，當時邀請潘天壽為國畫主任，實行中西畫合系，以培育新一代的中國藝術家，成為中國現代藝術的搖籃。趙春翔的藝術，既師承於林風眠，也受教於潘天壽，奠定了他藝術創作中西兼融的特色。

創作於1989年的《寫宇宙圖》(拍品編號 451) 以光與暗為主題。光線從兩枝紅色的蠟燭發出，無形的光線以黃色的圓形代表。畫作左方為黃色，右方為墨黑色，呈現光面與暗面的對比，也是值根趙氏中國文化底蘊中的陰陽相生相剋的自然觀。趙氏以水墨為主導，以揮灑狂放、勁道十足的筆法上色。至於畫作表面的壓克力潑彩是趙春翔研究中、西媒材所得的重要成果。

傳統水墨由於流動性強而不穩定，相比厚重的油彩，水墨質感較弱，林風眠為了克服中國繪畫材料的局限，加強景物的質感，刻意把水墨與顏料混色，甚至混合質感較重的廣告顏料，以「墨疊色、色疊墨」的技巧著色，創作重彩作品。 趙春翔選擇了壓克力，一方面加強作品的質感，另一方面釋放色彩的表現力。西方媒材如油彩、水彩、壓克力等均色彩豐富，可是趙春翔偏偏選擇壓克力，就是因為它可以和水混在一起，像中國墨一樣，而且色彩鮮艷。趙氏掌握壓克力的特性，以仿如潑墨技巧，又如波洛克(Jackson Pollock)的自動滴彩方法，在濃淡不一的水墨畫面上潑上鮮明色彩，創造出矛盾、刺激的畫面。在高濃度的色彩烘托下，更襯出墨韻的微妙變化。

創作於1964年的《中國山水》(拍品編號 427) 是趙春翔罕見的傳統山水創作，是他與傳統和現代的對話，可以窺見藝術家對自身傳統文化的認識與熱情。