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拍品專文
對許多中國瓷器鑑藏家而言，十五世紀初瓷器的釉下青花紋飾堪稱歷代之最。誠然，晚明和清代文人盛讚「宣成」之器時，無不首推成化鬥彩和宣德青花瓷，並視此為兩類裝飾工藝的巔峰之作。類似本拍品者數量甚少，但件件俱是宣德畫瓷師的巔峰之作。它們以皇家御用的五爪龍紋為飾，青花色調翠藍濃艷，蛟龍在汹湧波濤之中騰躍，浪花用若有若無的淡雅青料繪成。若說這批作品的龍紋之威猛靈動為御瓷之最，其實也不為過。大維德中國藝術館的館徽便是一件同款紋飾的宣德小盤，由此看來絕非偶然。大維德基金會的瓷盤可參見蘇玫瑰著，《形秀色麗四代珍》，倫敦，1992 年，44 頁，編號32，該書護封和附書名頁均印有這一館徽。就本拍品而言，最引人入勝的是其內壁環繞六字青花宣德楷書款的暗花行龍紋。此類暗花紋飾低調含蓄，故而此前兩度拍賣的圖錄中均未提及。在大維德盤內立
面，也有用薄瓷漿繪成的近似暗花龍紋。
繪有精美龍紋與淡藍海水的近似高足盌當中，其盌足下沿或像本拍品般白描一道細窄的海水紋，或無海水紋飾。台北國立故宮珍藏一例紋飾、大小相若的高足盌，其足沿亦飾海水紋，圖見《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，台北，1998 年，270-271 頁，編號108。另一件近似例為北京故宮珍藏，其足沿也有海水紋，圖見《故宮博物院藏文物珍品全集：青花釉裏紅（上）》第34 冊，香港，2000 年，172 頁，圖版163（圖一）。另一例足沿飾海水紋的作品為巴黎吉美博物館格朗迪耶珍藏（Grandidier Collection），圖見《The World’s Great Collections,Oriental Ceramics》第七冊之《巴黎吉美博物館》，東京，1981年，彩色圖版18 號。至於紋飾相同但足沿無海水紋的高足盌，北京首都博物館藏一例，圖見劉良佑著作《明官窯》，台北，1991 年，99 頁，下圖；另一件足沿無海水紋的近似例載於約瑟夫（A. Joseph）撰著的《Ming Porcelains, their Origins and Development》，倫敦，1971 年，120 頁，編號1，此盌於1981年和1986 年經蘇富比拍出；第三例於1968 年4 月1 日經倫敦佳士得拍出（拍品121 號）；第四例於1997 年4 月27 日經香港佳士得拍出（拍品71 號）。最後一例高足盌曾納入玫茵堂珍藏，其後於2012 年4 月經蘇富比拍出（拍品29 號）。
除上述各例，尚有二例宣德龍紋及淡藍海水紋高足盌，其外壁或飾上下兩行九龍紋，或繪五龍（一龍盤旋於高足之上）。這兩種變奏的前者可參照台北故宮珍藏，圖見《台北國立故宮藏明代瓷器圖錄（I）》，東京，1977 年，編號78 及79；大英博物館珍藏一例飾五龍者，圖見霍吉淑（J. Harrison-Hall）所著《Ceramics of the Ming in the British Museum》，倫敦，2000 年，129 頁，編號4:14。但皇家御瓷的經典構圖，看來仍是本拍品這類外壁飾二龍的高足盌：一龍昂首向前，另一龍則扭頭向後，似乎要改變方向。
近似瓷盤的盤心龍紋亦昂首挺胸、張牙舞爪，而盤外龍紋的形態則與高足盃外所見近似，但高度不及後者舒展。至於大小、紋飾均與大維德瓷盤近似者，大英博物館藏一例，圖見霍吉淑前述著作135 頁，編號4:29，另一例為紐約大都會藝術博物館藏，圖見萬斯恬（S. Valenstein） 所著《A Handbook of Chinese Ceramics》修訂增補版，紐約，1989 年，154 頁，編號149。上海博物館亦珍藏一例大小和紋飾相近的瓷盤，但其盤沿為直口而非折沿，圖見汪慶正《元明清時期陶瓷：青花釉裏紅》，香港，1993 年，編號72；台北國立故宮也有一件紋飾相同但略小的直口盤，圖見《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，台北，1998 年，428-429 頁，編號187。大英博物館今藏一例器形較小但紋飾相同的折沿盤，此盤由馬氏基金會（Ma Foundation） 外借，出自仇焱之舊藏。
縱觀是次拍賣的宣德高足盌及數例近似作品，其畫工之精湛皆讓人嘆為觀止。龍紋所用的濃艷青花深淺有致，而龍鱗、頭部及足爪的描寫亦一絲不苟。二龍之氣勢奪人、威猛生動，實非其他瓷器所能企及。相形之下，濤濤浪花的畫工亦毫不遜色。描寫海水所用的鈷料顏色淡雅，用料雖少但卻配製精良，呈色方能如斯勻淨。浪花翻滾處露出瑩白的瓷胎，而海水的起伏則用淡藍波紋來呈現。寶藍色的龍紋幽深濃艷，而淡藍水紋則若有若無，二者對比鮮明且極具戲劇張力。尤須一提的是，本拍品造型秀美、比例協調且輪廓端莊，乍看之下雖不明顯，但無一不是宣德佳瓷的典型特徵。
此類高足盌據稱是祭壇用器，故此使用者定然珍而重之，不用時則仔細收藏。鑑於此類作品工藝精湛及其特有的紋飾題材，所以應是皇家御瓷無疑。五爪龍紋象徵皇帝，而皇上又名天子。天子負責主持一應祭祀活動，為天下百姓祈求豐年。本拍品的紋飾象徵蛟龍於春分甦醒後登天普降甘霖，以滋潤萬物、養育萬民。此器的皇家龍紋威嚴華貴，想來定能堪此重任。
面，也有用薄瓷漿繪成的近似暗花龍紋。
繪有精美龍紋與淡藍海水的近似高足盌當中，其盌足下沿或像本拍品般白描一道細窄的海水紋，或無海水紋飾。台北國立故宮珍藏一例紋飾、大小相若的高足盌，其足沿亦飾海水紋，圖見《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，台北，1998 年，270-271 頁，編號108。另一件近似例為北京故宮珍藏，其足沿也有海水紋，圖見《故宮博物院藏文物珍品全集：青花釉裏紅（上）》第34 冊，香港，2000 年，172 頁，圖版163（圖一）。另一例足沿飾海水紋的作品為巴黎吉美博物館格朗迪耶珍藏（Grandidier Collection），圖見《The World’s Great Collections,Oriental Ceramics》第七冊之《巴黎吉美博物館》，東京，1981年，彩色圖版18 號。至於紋飾相同但足沿無海水紋的高足盌，北京首都博物館藏一例，圖見劉良佑著作《明官窯》，台北，1991 年，99 頁，下圖；另一件足沿無海水紋的近似例載於約瑟夫（A. Joseph）撰著的《Ming Porcelains, their Origins and Development》，倫敦，1971 年，120 頁，編號1，此盌於1981年和1986 年經蘇富比拍出；第三例於1968 年4 月1 日經倫敦佳士得拍出（拍品121 號）；第四例於1997 年4 月27 日經香港佳士得拍出（拍品71 號）。最後一例高足盌曾納入玫茵堂珍藏，其後於2012 年4 月經蘇富比拍出（拍品29 號）。
除上述各例，尚有二例宣德龍紋及淡藍海水紋高足盌，其外壁或飾上下兩行九龍紋，或繪五龍（一龍盤旋於高足之上）。這兩種變奏的前者可參照台北故宮珍藏，圖見《台北國立故宮藏明代瓷器圖錄（I）》，東京，1977 年，編號78 及79；大英博物館珍藏一例飾五龍者，圖見霍吉淑（J. Harrison-Hall）所著《Ceramics of the Ming in the British Museum》，倫敦，2000 年，129 頁，編號4:14。但皇家御瓷的經典構圖，看來仍是本拍品這類外壁飾二龍的高足盌：一龍昂首向前，另一龍則扭頭向後，似乎要改變方向。
近似瓷盤的盤心龍紋亦昂首挺胸、張牙舞爪，而盤外龍紋的形態則與高足盃外所見近似，但高度不及後者舒展。至於大小、紋飾均與大維德瓷盤近似者，大英博物館藏一例，圖見霍吉淑前述著作135 頁，編號4:29，另一例為紐約大都會藝術博物館藏，圖見萬斯恬（S. Valenstein） 所著《A Handbook of Chinese Ceramics》修訂增補版，紐約，1989 年，154 頁，編號149。上海博物館亦珍藏一例大小和紋飾相近的瓷盤，但其盤沿為直口而非折沿，圖見汪慶正《元明清時期陶瓷：青花釉裏紅》，香港，1993 年，編號72；台北國立故宮也有一件紋飾相同但略小的直口盤，圖見《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，台北，1998 年，428-429 頁，編號187。大英博物館今藏一例器形較小但紋飾相同的折沿盤，此盤由馬氏基金會（Ma Foundation） 外借，出自仇焱之舊藏。
縱觀是次拍賣的宣德高足盌及數例近似作品，其畫工之精湛皆讓人嘆為觀止。龍紋所用的濃艷青花深淺有致，而龍鱗、頭部及足爪的描寫亦一絲不苟。二龍之氣勢奪人、威猛生動，實非其他瓷器所能企及。相形之下，濤濤浪花的畫工亦毫不遜色。描寫海水所用的鈷料顏色淡雅，用料雖少但卻配製精良，呈色方能如斯勻淨。浪花翻滾處露出瑩白的瓷胎，而海水的起伏則用淡藍波紋來呈現。寶藍色的龍紋幽深濃艷，而淡藍水紋則若有若無，二者對比鮮明且極具戲劇張力。尤須一提的是，本拍品造型秀美、比例協調且輪廓端莊，乍看之下雖不明顯，但無一不是宣德佳瓷的典型特徵。
此類高足盌據稱是祭壇用器，故此使用者定然珍而重之，不用時則仔細收藏。鑑於此類作品工藝精湛及其特有的紋飾題材，所以應是皇家御瓷無疑。五爪龍紋象徵皇帝，而皇上又名天子。天子負責主持一應祭祀活動，為天下百姓祈求豐年。本拍品的紋飾象徵蛟龍於春分甦醒後登天普降甘霖，以滋潤萬物、養育萬民。此器的皇家龍紋威嚴華貴，想來定能堪此重任。