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拍品專文
巴黎札記
「1988年10月，西武社長山崎光雄先生向我提出了建議：明年此時，我們將在東京舉辦巴黎博覽會，想請你畫一批巴黎風景作為展題參展，先請您和夫人去一趟巴黎，尊意如何？山崎先生恐並未料到他這一構想深深打動了我的心弦。我年輕時在巴黎留學，如飢似渴吸取西方藝術的營養，並陶醉其間。…四十多年歲月逝去，人漸老，今以東方的眼和手，回頭來畫巴黎—新巴黎，感觸良多，豈止繪事。我接受了山崎先生的建議，於今年 (1989年)春寒料峭中抵達巴黎。…臨別前，我為懷念而稍稍回到母校美術學院…我打聽我那故去的老師，當年威望極高的蘇弗爾皮教授，尤其他經營常提醒：藝術在兩路，小路作品娛人，大路作品感人。」— 吳冠中「巴黎札記」
1989年春天，吳冠中重返巴黎，短短一個月的旅程，百感交織的吳冠中一方面愐懷昔日在巴黎留學的人、事、景，另一方面70歲的吳冠中依然充滿活力地重遊景點，包括：凡爾賽宮、蒙馬特、盧浮宮、楓丹白露、巴比松。四十年後，身份雖變，但對藝術真摰的激情依舊不變。
創作於1989年的《凡爾賽皇后故居》(拍品編號 363)便是在這一趟寫生旅程後完成的。吳冠中以大寫意明快的筆觸描繪這一座於1783年為法國皇室路易十六的妻子瑪麗皇后興建的私人休憩宮所。其鄉村農舍建築與金碧輝煌的凡爾賽宮成強烈的對比。感受一個空間，即感受空間中所傳遞的情感。為表達吳冠中個人對此環境的感受，他以東方的眼和手提取此西方建築的精髓，同時調整畫面的佈局。畫面大部份被藍天白雲和湖畔佔據，加上前景中三根幾乎垂直穿透畫面的樹幹及週邊的樹木，是吳氏加強景點和大自然關係的證據。在吳冠中筆下，凡爾賽皇后故居景色並不是舊巴黎的歷史，是明朗的新巴黎，象徵四十年來，他從巴黎走出了自己的道路。
「1988年10月，西武社長山崎光雄先生向我提出了建議：明年此時，我們將在東京舉辦巴黎博覽會，想請你畫一批巴黎風景作為展題參展，先請您和夫人去一趟巴黎，尊意如何？山崎先生恐並未料到他這一構想深深打動了我的心弦。我年輕時在巴黎留學，如飢似渴吸取西方藝術的營養，並陶醉其間。…四十多年歲月逝去，人漸老，今以東方的眼和手，回頭來畫巴黎—新巴黎，感觸良多，豈止繪事。我接受了山崎先生的建議，於今年 (1989年)春寒料峭中抵達巴黎。…臨別前，我為懷念而稍稍回到母校美術學院…我打聽我那故去的老師，當年威望極高的蘇弗爾皮教授，尤其他經營常提醒：藝術在兩路，小路作品娛人，大路作品感人。」— 吳冠中「巴黎札記」
1989年春天，吳冠中重返巴黎，短短一個月的旅程，百感交織的吳冠中一方面愐懷昔日在巴黎留學的人、事、景，另一方面70歲的吳冠中依然充滿活力地重遊景點，包括：凡爾賽宮、蒙馬特、盧浮宮、楓丹白露、巴比松。四十年後，身份雖變，但對藝術真摰的激情依舊不變。
創作於1989年的《凡爾賽皇后故居》(拍品編號 363)便是在這一趟寫生旅程後完成的。吳冠中以大寫意明快的筆觸描繪這一座於1783年為法國皇室路易十六的妻子瑪麗皇后興建的私人休憩宮所。其鄉村農舍建築與金碧輝煌的凡爾賽宮成強烈的對比。感受一個空間，即感受空間中所傳遞的情感。為表達吳冠中個人對此環境的感受，他以東方的眼和手提取此西方建築的精髓，同時調整畫面的佈局。畫面大部份被藍天白雲和湖畔佔據，加上前景中三根幾乎垂直穿透畫面的樹幹及週邊的樹木，是吳氏加強景點和大自然關係的證據。在吳冠中筆下，凡爾賽皇后故居景色並不是舊巴黎的歷史，是明朗的新巴黎，象徵四十年來，他從巴黎走出了自己的道路。