Lot Essay
Theodore Reff a indiqué que, selon son opinion, cette œuvre est de la main d’Edgar Degas.
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III. Portraits de famille Après de brèves études de droit, Edgar Degas est reçu, en 1855, à l'École nationale supérieure des Beaux-Arts, même s’il fréquente alors plus volontiers l'atelier privé d'un élève d'Ingres, Louis Lamothe. Ce dernier le présente d’ailleurs au maître très probablement en 1855. L’artiste choisit alors comme principal sujet pour ses œuvres, les portraits des membres de sa famille, dans lesquels il choisit d’exprimer son traditionalisme ainsi que l’admiration qu’il portait à la peinture néo-classique et plus particulièrement à Ingres. Le tout jeune artiste choisit donc de peindre ses proches et cette intimité avec ses modèles lui permet également d’explorer les problématiques liées à la disposition de la figure sur le fond. III. Family portraits Following his brief studies in Law, in 1855 Edgar Degas enrolled in the School of Fine Arts in Paris. He simultaneously attended drawing classes at one of Ingres’s student’s atelier, Louis Lamothe. And it was certainly through Lamothe that Degas met Ingres. In his early years, Degas’s immediate family was the most logical choice of subject matter, and it is through his family portraits that the artist’s inherent classicism and deep influence of Ingres’s work is most palpable. His early drawings of family members helped Degas explore the placement of his figures against the dark ground most commonly seen in his early oils.
Edgar Degas (1834-1917)
Étude pour "M. et Mme Edmond Morbilli"
Details
Edgar Degas (1834-1917)
Étude pour "M. et Mme Edmond Morbilli"
avec le cachet 'ATELIER ED. DEGAS' (en bas à gauche; Lugt 657)
graphite, pierre noire, craie blanche et estompe sur papier bleu
32.5 x 24 cm.
Exécuté vers 1865-66
stamped 'ATELIER ED. DEGAS' (lower left; Lugt 657)
pencil, black chalk, white chalk and estompe on blue paper
12 ¾ x 9 3/8 in.
Executed circa 1865-66
Étude pour "M. et Mme Edmond Morbilli"
avec le cachet 'ATELIER ED. DEGAS' (en bas à gauche; Lugt 657)
graphite, pierre noire, craie blanche et estompe sur papier bleu
32.5 x 24 cm.
Exécuté vers 1865-66
stamped 'ATELIER ED. DEGAS' (lower left; Lugt 657)
pencil, black chalk, white chalk and estompe on blue paper
12 ¾ x 9 3/8 in.
Executed circa 1865-66
Provenance
Atelier de l’artiste.
René de Gas, Paris (par descendance).
Odette de Gas et Roland Nepveu, Paris (par descendance).
Arlette Nepveu-Degas, Paris (par descendance).
Puis par descendance au propriétaire actuel.
René de Gas, Paris (par descendance).
Odette de Gas et Roland Nepveu, Paris (par descendance).
Arlette Nepveu-Degas, Paris (par descendance).
Puis par descendance au propriétaire actuel.
Further details
Dans la version finale conservée à Washington de ces deux études, Thérèse de Gas est représentée aux côtés de son mari Edmond Morbilli qu’elle avait épousé en 1863. La version finale est un portrait vif, vivant et chahuté qui tranche avec l’autre portrait du couple (conservé à Boston), qui suit davantage la tradition du daguerréotype et des convenances.
In the final version of this composition (housed at the National Gallery of Art, Washington, D.C.), Thérèse de Gas is shown seated next to her husband, Edmond Morbilli, whom she had married in 1863. This picture, in contrast to the second version in the Museum of Fine Arts in Boston, is most dynamic and original in composition and execution.
Edgar Degas, M. et Mme Edmond Morbilli, vers 1865-66.
Collection Chester-Dale; National Galllery of Art, Washington.
In the final version of this composition (housed at the National Gallery of Art, Washington, D.C.), Thérèse de Gas is shown seated next to her husband, Edmond Morbilli, whom she had married in 1863. This picture, in contrast to the second version in the Museum of Fine Arts in Boston, is most dynamic and original in composition and execution.
Edgar Degas, M. et Mme Edmond Morbilli, vers 1865-66.
Collection Chester-Dale; National Galllery of Art, Washington.
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Fiona Braslau