.jpg?w=1)
Landscapes
細節
宋／元 無款 山水冊 水墨紙本 冊頁八開
孫維壁（晚清）題跋：
此冊宋橫簾紙，畫法高渾簡遠，咫尺中具千里之勢。
昔在京師見宛平查氏所藏馬祗侯江山勝覽短卷，
皴擦與此極似，其即祗候作邪？
頫公世丈精於鑒別，必有以獲之矣。
峕乙卯（1915年）臘月朔日漁山孫維壁呵凍書此，
以誌眼福，同觀者太倉姚鵬圖。
鈐印：維壁
簽條：宋人山水真蹟。紫藤花館珍藏。
附劉九庵（1915-1999）賞析評論：
右山水小冊八幀，無款識印記，筆精墨妙，頗具米氏雲山之格，而復趨精工細致。其湖山平遠之景，雲峰山色烟靄微茫而水天空深之際，漁舟飄渺，近水涯處，竹樹屋舍各極其致。用筆構圖，殊似宋徽宗趙佶《晴麓橫雲圖》和《雪江歸棹圖》之遺風。憶及明初陳叔起、王孟端合作之《瀟湘秋意圖卷》，其用筆似從此得法，觀賞之餘，不勝心曠神怡之哉。辛未（1991年）暮春劉九庵敬觀並識。
鈐印：劉、九庵
註：
山水畫萌芽於魏晉，形成於隋唐，文人貴胄視書畫為高尚文化，以培養個人品格和修養，繼五代，至北宋，畫風趨向蕭疏、平遠，南宋時期山水，誠如明代曹昭形容：
峭峰直上而不見其頂，絕壁直下而不見其腳。
近山參天而遠山則低，孤舟泛月而一人獨坐。
宋元時期繪畫，比較含蓄，一般不落款，也不蓋章。此八開冊頁，捕捉自然物象精妙入微、煙靄雲霧、遼闊江天、雲山墨戲，虛實相應。頗有舊題馬遠《雪景四段圖》卷（上海博物院藏）的樣貌。而且畫紙質感緊密，當屬宋元時期作品。
每頁 15.5 x 19.8 cm. (6 1/8 x 7 3/4 in.)
孫維壁（晚清）題跋：
此冊宋橫簾紙，畫法高渾簡遠，咫尺中具千里之勢。
昔在京師見宛平查氏所藏馬祗侯江山勝覽短卷，
皴擦與此極似，其即祗候作邪？
頫公世丈精於鑒別，必有以獲之矣。
峕乙卯（1915年）臘月朔日漁山孫維壁呵凍書此，
以誌眼福，同觀者太倉姚鵬圖。
鈐印：維壁
簽條：宋人山水真蹟。紫藤花館珍藏。
附劉九庵（1915-1999）賞析評論：
右山水小冊八幀，無款識印記，筆精墨妙，頗具米氏雲山之格，而復趨精工細致。其湖山平遠之景，雲峰山色烟靄微茫而水天空深之際，漁舟飄渺，近水涯處，竹樹屋舍各極其致。用筆構圖，殊似宋徽宗趙佶《晴麓橫雲圖》和《雪江歸棹圖》之遺風。憶及明初陳叔起、王孟端合作之《瀟湘秋意圖卷》，其用筆似從此得法，觀賞之餘，不勝心曠神怡之哉。辛未（1991年）暮春劉九庵敬觀並識。
鈐印：劉、九庵
註：
山水畫萌芽於魏晉，形成於隋唐，文人貴胄視書畫為高尚文化，以培養個人品格和修養，繼五代，至北宋，畫風趨向蕭疏、平遠，南宋時期山水，誠如明代曹昭形容：
峭峰直上而不見其頂，絕壁直下而不見其腳。
近山參天而遠山則低，孤舟泛月而一人獨坐。
宋元時期繪畫，比較含蓄，一般不落款，也不蓋章。此八開冊頁，捕捉自然物象精妙入微、煙靄雲霧、遼闊江天、雲山墨戲，虛實相應。頗有舊題馬遠《雪景四段圖》卷（上海博物院藏）的樣貌。而且畫紙質感緊密，當屬宋元時期作品。
每頁 15.5 x 19.8 cm. (6 1/8 x 7 3/4 in.)
榮譽呈獻
Sibley Ngai