拍品專文
梅忠恕(1906-1980)生於北越一個政要家庭。他於1925-1930年間入讀中南半島藝術學院(河內)並以一級榮譽畢業。在Lycee of Hue擔任教職一段時間後,梅氏於1937年移居法國開展新生。他不論出身、教育和往西方國家探索的經歷等各方面,都跟畢生摰友及同輩如黎譜、武高談和黎氏秋等相近。
梅忠恕迅速以絲絹畫作享負盛名。他對法國箇然有著深厚的感情,但同時亦是在同儕中最能保持越南本土特色的一位。他涉獵各種藝術方式,並對音樂、電影等他擁有天賦的文化藝術深入探索。
他的作品提供懷舊但自豪的視角,呈現一個主要以女性和兒童為載體,充滿歡樂、優雅及內在美的越南。
縱然離開故鄉是個人選擇,梅忠恕終其一生都擔憂著越南的命運。他對兩越戰爭終於在1975年結束表示敬意,同時衷心寄望國家重新統一。但於1979年完成的本作卻展現出一點點醒悟:分別象徵南、北越的藍衣及紅衣女孩手牽手在花間前行,像是描畫進行中的旅程多於國家統一的想望。遠方的山景也帶描繪意味多於辨証。本幅以戶外為背景蘊涵含蓄而謹慎的象徵意義,相較梅忠恕眾多室內場景的作品更為罕有。
本幅傑作連同由梅忠恕親手雕製的畫框,完美展現他的獨特天賦。
梅忠恕迅速以絲絹畫作享負盛名。他對法國箇然有著深厚的感情,但同時亦是在同儕中最能保持越南本土特色的一位。他涉獵各種藝術方式,並對音樂、電影等他擁有天賦的文化藝術深入探索。
他的作品提供懷舊但自豪的視角,呈現一個主要以女性和兒童為載體,充滿歡樂、優雅及內在美的越南。
縱然離開故鄉是個人選擇,梅忠恕終其一生都擔憂著越南的命運。他對兩越戰爭終於在1975年結束表示敬意,同時衷心寄望國家重新統一。但於1979年完成的本作卻展現出一點點醒悟:分別象徵南、北越的藍衣及紅衣女孩手牽手在花間前行,像是描畫進行中的旅程多於國家統一的想望。遠方的山景也帶描繪意味多於辨証。本幅以戶外為背景蘊涵含蓄而謹慎的象徵意義,相較梅忠恕眾多室內場景的作品更為罕有。
本幅傑作連同由梅忠恕親手雕製的畫框,完美展現他的獨特天賦。