賈桂林

藝術家以黑色墨水和絲網印刷技術，將賈桂琳‧甘迺迪(Jackie Kennedy)真摯的笑顏印在天藍色畫布上，可惜在數小時後她的丈夫約翰‧甘迺迪(John F Kennedy)便在德州達拉斯的車隊巡遊中遇刺身亡。安迪‧沃荷(Andy Warhol)透過《賈桂琳》對這段悲劇表達深切的哀愁，同時繼續鑽研、質疑並發揮戰後美國媒體的映像重製技術。《賈桂琳》於1964年11月總統甘迺迪遇刺後創作，也是當年安迪‧沃荷的經典《賈桂琳》系列肖像之一。藝術家從《生活》雜誌和其他剪報中挑選八幅照片，記錄賈桂琳面對丈夫離世的模樣。最初的兩幅照片捕捉了賈桂琳抵達達拉斯時對著鏡頭微笑的模樣，其後的照片則展示她如何面對國殤之痛，包括於甘迺迪遇刺後數小時林登‧約翰遜(Lyndon Johnson)宣誓繼任時，她猶有餘悸卻仍保持風範的模樣。最後一幅照片則捕捉賈桂琳於三日後的葬禮上哀悼亡夫的悲慟。雖然安迪‧沃荷偶爾會在在單一作品中組合不同的映像，他亦會如這幅作品般以單一映像創作。這些情感豐富的簡單照片極具感染力，訴說著無法參透的故事。看著賈桂琳的笑容越久，便越容易受到感動。她對將來的未知既悲涼，亦諷刺，正是作品的動人之處。

作品採用鑑證聚焦技術裁出賈桂琳的面孔，將大眾傳媒的即棄映像變成充滿情感的人物肖像。作品放大並強調賈桂琳的臉龐，突顯她剛強與脆弱的一面。與安迪‧沃荷早年為瑪麗蓮夢露(Marilyn Monroe)創作的絲網作品一樣，《賈桂琳》亦反映傳媒對塑造名人與身份的影響力，因而被奉為經典。《賈桂琳》旋即成為現代神化人物的諷刺作品典範，既抒解安迪‧沃荷對甘迺迪逝世的悲痛，亦體現他嘗試以大眾傳媒的手法處理這份情感(當時的大眾傳體會試圖強硬地控制大眾對事件的感受)。藝術家其後曾發表一番名言：「總統甘迺迪於秋天遇刺後，我獨自在工作室作畫時，不時聽到電台的新聞報導……我很慶幸甘迺迪能成為總統，既帥氣又年輕，而且聰慧過人，但他的死其實與我關係不大。」這種漠不關心的態度其實源於藝術家對傳媒更為複雜的情感。「令我困擾的是電視和電台的渲染手法，令人人都感到傷心難過……無論你多麼努力，也無法擺脫它們的影響。」(安迪‧沃荷，安迪‧沃荷及帕特•哈克特(P. Hackett)合撰，《POPism: The Warhol ‘60s》，紐約，1980年，頁60)《賈桂琳》完美表達出這種複雜性：比起模糊的情感表達，重製映像似乎更令人深刻。