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Details
GUIDO CREPAX
VALENTINA
AU DÉBOTTÉ (T.6), FUTUROPOLIS 1986
Planche originale n° 30 issue du récit L’Enfant de Valentina
Signée. Encre de Chine sur papier
36,4 × 51 cm (14,33 × 20,08 in.)
De l'œuvre de Guido Crepax, Roland Barthes disait qu’elle était « une métaphore de la vie » tandis que Pierre Sterckx considérait le dessinateur milanais comme « un artiste trans-historique, qui traverse le temps indéfiniment. » Selon lui, la science du grand maître de l’érotisme consistait à « retarder le plaisir par un jeu intellectuel » qui fascina aussi bien Alain Robbe-Grillet qu’Umberto Eco. Dans cette planche issue d’Il bambino di Valentina (1969-1970), Crepax se réapproprie les motifs de l’Art Nouveau et transforme la douceur d’un lit à baldaquin en cauchemar éveillé. Une scène énigmatique qui interpelle et interroge autant qu’elle terrifie.
VALENTINA
AU DÉBOTTÉ (T.6), FUTUROPOLIS 1986
Planche originale n° 30 issue du récit L’Enfant de Valentina
Signée. Encre de Chine sur papier
36,4 × 51 cm (14,33 × 20,08 in.)
De l'œuvre de Guido Crepax, Roland Barthes disait qu’elle était « une métaphore de la vie » tandis que Pierre Sterckx considérait le dessinateur milanais comme « un artiste trans-historique, qui traverse le temps indéfiniment. » Selon lui, la science du grand maître de l’érotisme consistait à « retarder le plaisir par un jeu intellectuel » qui fascina aussi bien Alain Robbe-Grillet qu’Umberto Eco. Dans cette planche issue d’Il bambino di Valentina (1969-1970), Crepax se réapproprie les motifs de l’Art Nouveau et transforme la douceur d’un lit à baldaquin en cauchemar éveillé. Une scène énigmatique qui interpelle et interroge autant qu’elle terrifie.
Brought to you by
Chloe Beauvais