.jpg?w=1)
拍品专文
1990年代初，曾梵志离开家乡来到了北京，经济迅 速发展下大都市漠然的距离感以及环境的转变冲 击着他的内心。他将这种感受表达在画布上，于 是便有了《面具》系列。从1994年起艺术家围绕着 这个主题探索了不同的构图、造型以及媒材。
创作于1999年的《无题（面具系列）》画面色彩延 续了这个系列晚期作品的鲜艳亮丽（图1），细腻 的笔触平稳有序地扫过画面，勾勒出花朵簇拥中 相互依偎的人物肖像。彩色铅笔有着独特的质朴 纯真之感，曾梵志在创作《无题（面具系列）》 时并未选择以水溶性彩铅与水调和晕染，而是保 留了它独有的粉质效果的笔触，在背景的处理上 则是运用了素描中的平行排线，更显淳朴。彩铅 没有油画的覆盖性，经过层层叠加才能达到画面 中的艳丽和层次感，用笔轻时有素描的线条感， 重时则有油画的浓重感。
作品里的两人充满时代特征的着装与发型、亲密 紧靠的关系，以及背景里极端绚丽美好的场景， 与他们脸上冷漠并略带狰狞的面具形成强烈的反 差，苍白的面具上空洞的十字型双眼，以及过度 鲜艳的红唇，显得压抑而违和。面具是躲藏的象征， 当人物真实的表情被隐藏于相同表情的面具之下， 个人化的痕迹便被抹去。这些人物以僵硬的姿势 被安排于理想化的乌托邦布景之内，暗喻了现实 生活中在物质条件越发丰沃的情形下，人与人之 间如同戴着面具一般肤浅而虚假的关系，冷漠而 疏离的现代人难以在精神层面上获得真正的彼此 融入。
创作于1999年的《无题（面具系列）》画面色彩延 续了这个系列晚期作品的鲜艳亮丽（图1），细腻 的笔触平稳有序地扫过画面，勾勒出花朵簇拥中 相互依偎的人物肖像。彩色铅笔有着独特的质朴 纯真之感，曾梵志在创作《无题（面具系列）》 时并未选择以水溶性彩铅与水调和晕染，而是保 留了它独有的粉质效果的笔触，在背景的处理上 则是运用了素描中的平行排线，更显淳朴。彩铅 没有油画的覆盖性，经过层层叠加才能达到画面 中的艳丽和层次感，用笔轻时有素描的线条感， 重时则有油画的浓重感。
作品里的两人充满时代特征的着装与发型、亲密 紧靠的关系，以及背景里极端绚丽美好的场景， 与他们脸上冷漠并略带狰狞的面具形成强烈的反 差，苍白的面具上空洞的十字型双眼，以及过度 鲜艳的红唇，显得压抑而违和。面具是躲藏的象征， 当人物真实的表情被隐藏于相同表情的面具之下， 个人化的痕迹便被抹去。这些人物以僵硬的姿势 被安排于理想化的乌托邦布景之内，暗喻了现实 生活中在物质条件越发丰沃的情形下，人与人之 间如同戴着面具一般肤浅而虚假的关系，冷漠而 疏离的现代人难以在精神层面上获得真正的彼此 融入。