拍品專文
「東方的水墨畫,因為不寫實,也不須要追求立體感,當然也不重視面的表現和光影,而著重在點與線的關係與結合的特殊效果上。因此,點與線的抽象性才是水墨畫的傳統基礎。」
「每一種不同的工具或材料,都有它自己的特性,藝術家應該利用其個別的特性,並盡量將其發揮到最高的限度。」
劉國松首次前往西藏早在八〇年代,但他對西藏雪山的描繪,則在2000年登上珠穆朗瑪峰後更有突破性的進展。2000年夏,劉國松受邀前往西藏大學講學。課程結束後,他攜家人啟程前往珠穆朗瑪峰基地營,經歷數天的行旅,終於得以一睹壯麗雄奇的美景:雲海氣象萬千,在陽光的照耀下瞬間光影流動。雪峰若隱若現,迂迴閃爍,令藝術家如癡如醉。西藏歸來後,劉國松開始創作西藏組曲系列。
《雲與山的遊戲》作於2002年,畫面上白、藍兩色交互穿插浮動,紙與墨的紋路肌理營造出雪網山痕的迷人景象。劉氏早年開創抽筋剝皮的嶄新皴法,在特製粗厚的紙上撕下紙筋,以白線勾勒雪山的山脈。通過畫家在紙的兩面反覆繪畫、弄縐和剝皮,製造出雪山在廣闊無垠環境下的氛圍。劉國松所描畫的雪山在一片交織的白線下展現,與背後風起雲湧的雲海形成強烈的對比,對傳統水墨化的意境進行全新的詮釋。
「每一種不同的工具或材料,都有它自己的特性,藝術家應該利用其個別的特性,並盡量將其發揮到最高的限度。」
劉國松首次前往西藏早在八〇年代,但他對西藏雪山的描繪,則在2000年登上珠穆朗瑪峰後更有突破性的進展。2000年夏,劉國松受邀前往西藏大學講學。課程結束後,他攜家人啟程前往珠穆朗瑪峰基地營,經歷數天的行旅,終於得以一睹壯麗雄奇的美景:雲海氣象萬千,在陽光的照耀下瞬間光影流動。雪峰若隱若現,迂迴閃爍,令藝術家如癡如醉。西藏歸來後,劉國松開始創作西藏組曲系列。
《雲與山的遊戲》作於2002年,畫面上白、藍兩色交互穿插浮動,紙與墨的紋路肌理營造出雪網山痕的迷人景象。劉氏早年開創抽筋剝皮的嶄新皴法,在特製粗厚的紙上撕下紙筋,以白線勾勒雪山的山脈。通過畫家在紙的兩面反覆繪畫、弄縐和剝皮,製造出雪山在廣闊無垠環境下的氛圍。劉國松所描畫的雪山在一片交織的白線下展現,與背後風起雲湧的雲海形成強烈的對比,對傳統水墨化的意境進行全新的詮釋。