雲與山的遊戲

「東方的水墨畫，因為不寫實，也不須要追求立體感，當然也不重視面的表現和光影，而著重在點與線的關係與結合的特殊效果上。因此，點與線的抽象性才是水墨畫的傳統基礎。」

「每一種不同的工具或材料，都有它自己的特性，藝術家應該利用其個別的特性，並盡量將其發揮到最高的限度。」

劉國松首次前往西藏早在八〇年代，但他對西藏雪山的描繪，則在2000年登上珠穆朗瑪峰後更有突破性的進展。2000年夏，劉國松受邀前往西藏大學講學。課程結束後，他攜家人啟程前往珠穆朗瑪峰基地營，經歷數天的行旅，終於得以一睹壯麗雄奇的美景：雲海氣象萬千，在陽光的照耀下瞬間光影流動。雪峰若隱若現，迂迴閃爍，令藝術家如癡如醉。西藏歸來後，劉國松開始創作西藏組曲系列。

《雲與山的遊戲》作於2002年，畫面上白、藍兩色交互穿插浮動，紙與墨的紋路肌理營造出雪網山痕的迷人景象。劉氏早年開創抽筋剝皮的嶄新皴法，在特製粗厚的紙上撕下紙筋，以白線勾勒雪山的山脈。通過畫家在紙的兩面反覆繪畫、弄縐和剝皮，製造出雪山在廣闊無垠環境下的氛圍。劉國松所描畫的雪山在一片交織的白線下展現，與背後風起雲湧的雲海形成強烈的對比，對傳統水墨化的意境進行全新的詮釋。