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拍品專文
整體為筍形，段泥胎質，兩頭細，中間粗，彎曲自如，肌理分明，尤其是筍殼的刻劃更是入木三分，細膩清晰，極其工致。泥色淺黃，筍葉刻劃勾勒排線細密，外殼灑黑紅斑點，造型自然，栩栩如生。筍身是有輕微弧度的三角錐體，底部貼一個蛤蜊貝殼，用以作器足。整件作品寫實，具見作者仿生的高妙技藝。「陳鳴遠製」小印一方，印文古雅。
此小筍多次出版，流傳有序，原為陳克立先生收藏，收錄於《陽羨砂器精品圖譜》。後流落美國，二十世紀八十年代，紫砂學者謝瑞華女史將其收錄展覽於三藩市亞洲藝術博物館。
陳克立是陳鳴遠紫砂器的大藏家之一。他少時久居北平，婚後居上海，是龔心釗侄婿，因龔氏啟發而收藏紫砂。陳克立藏品因戰亂流徙而失散，但於1985年在臺北出版其藏品之照片及拓片為《陽羨砂器精品圖譜》。陳克立序文（文中稱龔氏為前清乙未（1895）翰林龔心釗叔岳）提供值得注意之有關資料如下：
「抗戰勝利以後，有榮寶齋李氏常以砂器求售，且源源而來，乃得大量收藏。……而後，得李氏相告，始知有海鹽張氏，因兄弟分離，乃將陳鳴遠所存留傳砂器出讓，以此因緣，出入餘手。」據此，陳克立藏品之建立是繼龔心釗之後，而且追溯為陳鳴遠所存留傳砂器，經海鹽張氏兄弟，榮寶齋李氏，輾轉而得。
此小筍多次出版，流傳有序，原為陳克立先生收藏，收錄於《陽羨砂器精品圖譜》。後流落美國，二十世紀八十年代，紫砂學者謝瑞華女史將其收錄展覽於三藩市亞洲藝術博物館。
陳克立是陳鳴遠紫砂器的大藏家之一。他少時久居北平，婚後居上海，是龔心釗侄婿，因龔氏啟發而收藏紫砂。陳克立藏品因戰亂流徙而失散，但於1985年在臺北出版其藏品之照片及拓片為《陽羨砂器精品圖譜》。陳克立序文（文中稱龔氏為前清乙未（1895）翰林龔心釗叔岳）提供值得注意之有關資料如下：
「抗戰勝利以後，有榮寶齋李氏常以砂器求售，且源源而來，乃得大量收藏。……而後，得李氏相告，始知有海鹽張氏，因兄弟分離，乃將陳鳴遠所存留傳砂器出讓，以此因緣，出入餘手。」據此，陳克立藏品之建立是繼龔心釗之後，而且追溯為陳鳴遠所存留傳砂器，經海鹽張氏兄弟，榮寶齋李氏，輾轉而得。