新海浪系列/恐龍灣的克莉絲汀

1980年，寺岡政美獲得了國家藝術基金會頒發的獎助金，並於 同年從洛杉磯搬到夏威夷檀香山。此次旅行原本與工作無關， 然而比起觀看夏威夷的海洋生物，寺岡卻很快對這裡的海灘客 們產生了更濃厚的興趣。向來作為對文化合流與碰撞的敏銳觀 察者 ，寺岡在不過一年後便創作了《夏威夷浮潛系列》和《恐 龍灣系列》，而後者則描繪了恐龍灣的地景風光。事實上，此 處原本因附近缺少淡水資源而無人居住，而在當地政府將部分 珊瑚礁岩清除后，恐龍灣成了海灘客們的最愛。在1981年， 當寺岡開始構想這一系列時，恐龍灣已成為一個觀光勝地，每 天最高達到一萬三千名遊客來訪。然而，這些遊客對於珊瑚 礁生態的脆弱程度渾然不知，任意在沙灘上亂丟垃圾，破壞 並踐踏當地的海洋生物。藝術家1982年所做的《恐龍灣系列/ Wikiwiki之旅》，即寫實地記錄了這些慘狀。

繪於1992年的《新海浪系列/ 恐龍灣的克莉絲汀》(拍品編號 456)，則重新探討了《恐龍灣》和《夏威夷浮潛系列》的主 題，但是焦點不再是觀光業對當地造成的生態影響；反之，寺 岡開始注意到西方和日本遊客之間的文化衝突。在這幅作品 中，他描繪了年輕貌美的克莉絲汀：她身材曼妙、一頭金髮、 身著黑色細帶比基尼，帶著浮潛器具。她察覺到海灘上有兩名 日本遊客正目不轉睛地盯著她，因而漲紅了臉。這兩名日本觀 光客均身著傳統武士所穿的夾指足履，也各拿著自己的浮潛器 具；然而他們不是戴著這些器具觀察海洋生物，而是肆無忌憚 地盯著其他海灘客。寺岡將站著的那名遊客描繪成一名傳統日 本武士，儘管他僅穿著一只紅色丁字褲；他的遊伴則是頂著龐 克頭席地而坐，代表了年輕世代的日本人。坐落在奔流淼漫的 海濤遠處，正是恐龍灣：它優美的海岸線讓人一眼就能認出。 藝術家藉著恐龍灣，為這個發生在海灘的故事提供了真實的地 理背景。

當寺岡提到此系列的靈感來源時，他解釋「頂著龐克頭的武士 遊客代表了渴望西化的年輕一代。就外表上而言，他們確實能 模仿西方的龐克頭；但是當我更進一步研究他們的心態時，他 們骨子裡還是道地的日本人，而我也常常好奇他們用西方態度 來思考的能力，到底達到哪種程度。一般來說，西方女性和 美國人都很隨和；他們不容易被驚嚇。當日本觀光客來到檀香 山，看到我們能隨心表達自我，簡直是嚇壞了。這正是這浮潛 創作系列中的焦點：也就是武士和藝伎遇見穿著比基尼和丁字 褲的美國女人時的反應。」

寺岡一直著迷於海灘客之間的互動，而他以此為主題的創作則 與美國新表現主義畫家—艾瑞克．費舍爾(圖二十五)頗有相仿 之處。然而，後者主要在有形層面予以探討，但寺岡則希望透 過簡潔、幽默和觀察入微的迷你風景圖片，來刻畫出因不同文 化而形成的那些無形又微妙的氛圍。