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Lot Essay
Cette œuvre sera incluse au volume II du catalogue raisonné de l'œuvre d’Henri-Bernard Goetz.
actuellement en préparation par Frédéric Nocera.
«Si je choisis le monde non figuratif, c’est que je crois qu’il est plus vaste que l’autre. Je crois qu’il y a plus à découvrir dans l’inconnu que dans le connu. Si la limite du connu est l’inconnu, l’inverse ne me semble pas vrai.»
“I choose the nonfigurative world because I believe it to be more vast than the figurative. I believe that there is more to be discovered in the unknown than in the known. Beyond the realm of the known lies the unknown; I do not think the reverse is true”.
H. Goetz cité in A. Galpérine, Goetz, Paris, 1972.
Henri Goetz, né d'une famille américaine d'origine française, rejoint les expérimentations des surréalistes dès janvier 1936, où il commence à se tourner vers un art non figuratif. Si Victor Brauner l’initie le premier au surréalisme en 1934, c’est la découverte de la peinture de Picasso et de Klee ainsi que sa proximité avec Raoul Ubac et Ocar Domínguez qui seront déterminantes dans son approche artistique. Goetz décide de rompre avec le monde visible et propose une approche picturale qui n’en demeure pas moins éloignée de l’art abstrait pratiqué dans les années 1930-40. Son ami, le peintre allemand Oelze Richard lui parle de Salvador Dalí en 1936 et en 1938, il rencontre André Breton. L’artiste rompt alors avec le monde visible pour explorer ses visions intérieures, sa spontanéité et son imagination. Fortement marquées par la violence de la Seconde Guerre Mondiale, ses œuvres qui datent de la période de la guerre, à l’instar de Nature Morte, peint en 1943, sont le théâtre d’un monde inventé, peuplé de formes chimériques aux couleurs irréelles qui confèrent à la composition une atmosphère onirique et angoissante. En 1942, il se réfugie dans le Midi et fréquente Picabia et certains artistes surréalistes belges à l’instar de René Magritte ou Raoul Ubac avec qui il fonde "La Main à la Plume", première revue surréaliste sous l'Occupation. Goetz s’engage alors dans la Résistance; son habileté à peindre et sa connaissance des techniques d’impression lui permettront de s’engager dans la fabrication de faux papier et dans la lutte contre l’occupant.
Henri Goetz was born to an American family of French origin. His entrée into surrealist experimentation came in January 1936, when he started to move towards nonfigurative art. Victor Brauner served as his first introduction to surrealism in 1934, but it was his discovery of the paintings of Picasso and Klee, as well as his close relationship with Raoul Ubac and Ocar Domínguez, that would orient his artistic approach. Goetz decided to part ways with the visible world, favouring instead a pictorial style that was no nearer to the abstract art of the 1930s and ‘40s. In 1936, he learned of Salvador Dalí from his friend, the German painter Oelze Richard, and he met André Breton in 1938. It was then that the artist made his break with the visible world to explore his own spontaneity, imagination and internal visions. His war pieces were profoundly influenced by the violence of World War II. These works, such as his 1943 painting Nature Morte, act as a stage upon which an invented world is built. Fanciful shapes in unnatural colours lend the composition an anguished, dream-like quality. In 1942, he sought refuge in the Midi region of France, where he took up with Picabia and other Belgian surrealists like René Magritte or Raoul Ubac. He and Ubac founded La Main à la Plume, the main surrealist review published during the Occupation. Goetz then joined the Resistance. He put his talent for painting and technical knowledge of printing to use forging documents and fighting the occupiers.
actuellement en préparation par Frédéric Nocera.
«Si je choisis le monde non figuratif, c’est que je crois qu’il est plus vaste que l’autre. Je crois qu’il y a plus à découvrir dans l’inconnu que dans le connu. Si la limite du connu est l’inconnu, l’inverse ne me semble pas vrai.»
“I choose the nonfigurative world because I believe it to be more vast than the figurative. I believe that there is more to be discovered in the unknown than in the known. Beyond the realm of the known lies the unknown; I do not think the reverse is true”.
H. Goetz cité in A. Galpérine, Goetz, Paris, 1972.
Henri Goetz, né d'une famille américaine d'origine française, rejoint les expérimentations des surréalistes dès janvier 1936, où il commence à se tourner vers un art non figuratif. Si Victor Brauner l’initie le premier au surréalisme en 1934, c’est la découverte de la peinture de Picasso et de Klee ainsi que sa proximité avec Raoul Ubac et Ocar Domínguez qui seront déterminantes dans son approche artistique. Goetz décide de rompre avec le monde visible et propose une approche picturale qui n’en demeure pas moins éloignée de l’art abstrait pratiqué dans les années 1930-40. Son ami, le peintre allemand Oelze Richard lui parle de Salvador Dalí en 1936 et en 1938, il rencontre André Breton. L’artiste rompt alors avec le monde visible pour explorer ses visions intérieures, sa spontanéité et son imagination. Fortement marquées par la violence de la Seconde Guerre Mondiale, ses œuvres qui datent de la période de la guerre, à l’instar de Nature Morte, peint en 1943, sont le théâtre d’un monde inventé, peuplé de formes chimériques aux couleurs irréelles qui confèrent à la composition une atmosphère onirique et angoissante. En 1942, il se réfugie dans le Midi et fréquente Picabia et certains artistes surréalistes belges à l’instar de René Magritte ou Raoul Ubac avec qui il fonde "La Main à la Plume", première revue surréaliste sous l'Occupation. Goetz s’engage alors dans la Résistance; son habileté à peindre et sa connaissance des techniques d’impression lui permettront de s’engager dans la fabrication de faux papier et dans la lutte contre l’occupant.
Henri Goetz was born to an American family of French origin. His entrée into surrealist experimentation came in January 1936, when he started to move towards nonfigurative art. Victor Brauner served as his first introduction to surrealism in 1934, but it was his discovery of the paintings of Picasso and Klee, as well as his close relationship with Raoul Ubac and Ocar Domínguez, that would orient his artistic approach. Goetz decided to part ways with the visible world, favouring instead a pictorial style that was no nearer to the abstract art of the 1930s and ‘40s. In 1936, he learned of Salvador Dalí from his friend, the German painter Oelze Richard, and he met André Breton in 1938. It was then that the artist made his break with the visible world to explore his own spontaneity, imagination and internal visions. His war pieces were profoundly influenced by the violence of World War II. These works, such as his 1943 painting Nature Morte, act as a stage upon which an invented world is built. Fanciful shapes in unnatural colours lend the composition an anguished, dream-like quality. In 1942, he sought refuge in the Midi region of France, where he took up with Picabia and other Belgian surrealists like René Magritte or Raoul Ubac. He and Ubac founded La Main à la Plume, the main surrealist review published during the Occupation. Goetz then joined the Resistance. He put his talent for painting and technical knowledge of printing to use forging documents and fighting the occupiers.