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拍品专文
刘国松被誉为现代水墨画之父，也被公认为中国现代画的先驱。早在1956年，他由于不满足于保守的传统中国绘画，在台湾创立了「五月画会」。他同时大胆地尝试把战后欧美抽象主义运动融入在创作中，突破性的观念启动了当代中国水墨艺术的重要转变。画家的努力和不断尝试，成就了早期的抽象狂草山水系列和近期的九寨沟、西藏组曲等空灵、壮观的系列作品。
自2000 年再访九寨沟后，刘国松深深感于清透澄澈的水波之美，尝试运用渍墨法去展现水面在四季中不同的形态。画家先在湿润的描图纸上涂上墨和水彩，但因建筑用的描图纸不吸水，液体的颜料不被画纸吸收，而在画纸表面自然流动。这于是产生出波光粼粼的纹路与效果。画家然后将另一张描图纸铺在画上，用排笔在纸上扫刷，后把两张纸分开。随着颜色、纸张厚度和扫刷力度的不同，形成出乎意料的横向线条和纹理，有如水面亦动亦静的生态，栩栩如生。在《春色荡漾：九寨沟系列之五》中，画家描绘了水面清亮的层层涟漪，上面带着绿叶轻轻的倒影。通过运用水和水面反射的环境作为画的中心，刘国松把这个常常被忽视的元素带到中国山水画的核心，改变了传统山水画中山与水的关系。这也是前所未有、充满革命性的崭新创作技法。
自2000 年再访九寨沟后，刘国松深深感于清透澄澈的水波之美，尝试运用渍墨法去展现水面在四季中不同的形态。画家先在湿润的描图纸上涂上墨和水彩，但因建筑用的描图纸不吸水，液体的颜料不被画纸吸收，而在画纸表面自然流动。这于是产生出波光粼粼的纹路与效果。画家然后将另一张描图纸铺在画上，用排笔在纸上扫刷，后把两张纸分开。随着颜色、纸张厚度和扫刷力度的不同，形成出乎意料的横向线条和纹理，有如水面亦动亦静的生态，栩栩如生。在《春色荡漾：九寨沟系列之五》中，画家描绘了水面清亮的层层涟漪，上面带着绿叶轻轻的倒影。通过运用水和水面反射的环境作为画的中心，刘国松把这个常常被忽视的元素带到中国山水画的核心，改变了传统山水画中山与水的关系。这也是前所未有、充满革命性的崭新创作技法。