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拍品專文
龎均1936年生於上海藝術家庭。受其父母的影響，龎均先於中央美術學院訓練，期間建立了對中國藝術風格的穩固基礎與對「詩中有畫，畫中有詩」的獨特見解。之後又研習西方油畫的技巧，並「借用印象派，野獸派之技巧，又脫離其觀念，跨入中國寫意之理念，摸索自創油畫技法」。
龎均的繪畫常以中國的山光水色為題，志在寫意多於寫實，表達了藝術家對中國山川大地深厚的情懷。《甲天下》(拍品編號417)正是體現了龎均借景抒情的一幅作品。他對近物顏色的「強化」與遠物的「弱化」仿佛在邀請觀者想像畫布以外無盡的山脈河流，使人意猶未盡。他以灰與白作為主打色而描繪的山巒與江面讓觀者仿佛置身於世外桃源。深綠和淺褐的點綴更是使作品鮮活靈動，整體帶有愜意的意境卻不失春色的絕美。灰色的使用讓油畫似墨水般有層次，令遠處山形看似虛無縹緲。龎均描繪遠處漁夫船筏的一筆一畫都是經過精心斟酌，並運用了書法綫條使其栩栩如生。如此精湛的技巧讓其作品更耐人尋味。
龎均近期的油畫作品用色更加大膽，筆觸更加自由。在《廈門鼓浪嶼》(拍品編號416)中，龎均用鮮亮的油彩凸顯出油畫語言的表現性與具體性，又通過點、線、面的靈活呼應，靈巧地融合了中國畫的趣味。近處海面飽滿的藍色與遠處的淡藍色相對比，展現出龎均對色彩感覺的細膩。這幅作品中同樣運用了前景遠景顏色的強弱對比。他把中國書畫黑白灰的層次感與西方油畫絢爛的色彩結合，用不同飽和度的顏色捕捉光影，營造出富有故事性的空間感。作品的構圖更是層層分明， 充滿了中國畫的韻味。近景中三棵隨風搖曳的椰子樹更是使作品妙趣橫生。在營造空間感的同時豐富了作品裡的氣韻，使我們身臨其境，感受那栩栩的海風，溫暖的陽光。
除了山水主題，龎均也創作過許多建築寫生油畫。《羅密歐與朱麗葉的陽台》(拍品編號418)進一步體現了他對顏色、筆觸與空間關係的理解。用色鮮亮凸顯出生機勃勃的樹叢，充滿生活氣息的小閣樓。色彩層層堆砌，展現出龎均自信的油畫技巧。而短小精確的筆觸則又表現出中國寫意畫的風韻，使整幅作品妙趣橫生。龎均認為油畫與中國藝術，雖看似格格不入，相互對立，但在精神上是一致的，是可以互相融合的。西方近代藝術大師對寫意性，象徵性的追求正是中國文化的獨特精神。近十幾年以來，龎均結合水墨之道與油彩之法。他的畫看似隨性，卻充滿爆發力，承載著東方文人畫細膩的詩情畫意。
龎均的繪畫常以中國的山光水色為題，志在寫意多於寫實，表達了藝術家對中國山川大地深厚的情懷。《甲天下》(拍品編號417)正是體現了龎均借景抒情的一幅作品。他對近物顏色的「強化」與遠物的「弱化」仿佛在邀請觀者想像畫布以外無盡的山脈河流，使人意猶未盡。他以灰與白作為主打色而描繪的山巒與江面讓觀者仿佛置身於世外桃源。深綠和淺褐的點綴更是使作品鮮活靈動，整體帶有愜意的意境卻不失春色的絕美。灰色的使用讓油畫似墨水般有層次，令遠處山形看似虛無縹緲。龎均描繪遠處漁夫船筏的一筆一畫都是經過精心斟酌，並運用了書法綫條使其栩栩如生。如此精湛的技巧讓其作品更耐人尋味。
龎均近期的油畫作品用色更加大膽，筆觸更加自由。在《廈門鼓浪嶼》(拍品編號416)中，龎均用鮮亮的油彩凸顯出油畫語言的表現性與具體性，又通過點、線、面的靈活呼應，靈巧地融合了中國畫的趣味。近處海面飽滿的藍色與遠處的淡藍色相對比，展現出龎均對色彩感覺的細膩。這幅作品中同樣運用了前景遠景顏色的強弱對比。他把中國書畫黑白灰的層次感與西方油畫絢爛的色彩結合，用不同飽和度的顏色捕捉光影，營造出富有故事性的空間感。作品的構圖更是層層分明， 充滿了中國畫的韻味。近景中三棵隨風搖曳的椰子樹更是使作品妙趣橫生。在營造空間感的同時豐富了作品裡的氣韻，使我們身臨其境，感受那栩栩的海風，溫暖的陽光。
除了山水主題，龎均也創作過許多建築寫生油畫。《羅密歐與朱麗葉的陽台》(拍品編號418)進一步體現了他對顏色、筆觸與空間關係的理解。用色鮮亮凸顯出生機勃勃的樹叢，充滿生活氣息的小閣樓。色彩層層堆砌，展現出龎均自信的油畫技巧。而短小精確的筆觸則又表現出中國寫意畫的風韻，使整幅作品妙趣橫生。龎均認為油畫與中國藝術，雖看似格格不入，相互對立，但在精神上是一致的，是可以互相融合的。西方近代藝術大師對寫意性，象徵性的追求正是中國文化的獨特精神。近十幾年以來，龎均結合水墨之道與油彩之法。他的畫看似隨性，卻充滿爆發力，承載著東方文人畫細膩的詩情畫意。